Хореографический ансамбль что это такое

Хореографический коллектив

Хореографический коллектив – это группа танцоров, обладающая единым художественным замыслом, их культурно-творческая направленность базируется на взаимопонимании и взаимопомощи.

Танцевальный коллектив: особенности

Хореографический коллектив в ходе своей деятельности подготавливается к выступлениям как физически, так и психологически. Как правило, эта подготовка включает в себя ряд аспектов:

Если рассматривать детские хореографические коллективы, то параллельно с указанными аспектами у детей формируется самодисциплина, умение следовать установленному режиму. К тому же занятия с детских лет увеличивают шансы в дальнейшем заняться танцами профессионально.

Руководитель хореографического коллектива

Ни один хореографический коллектив не может существовать без руководителя, поскольку этот человек берёт на себя целый ряд обязанностей:

Именно руководитель определяет, когда устроить концерт хореографического коллектива и как танцоры к этому готовы.

Популярные хореографические коллективы

На территории России сегодня тоже выделяют целый ряд популярных танцевальных коллективов:

Первый отчетный концерт хореографического коллектива был проведён в 1937 году в театре «Эрмитаж». Если изучать танцы, хореографический коллектив имени Моисеева, первый в истории, начал заниматься художественной интерпретацией и пропагандой танцев разных народов мира.

Для того чтобы творчество коллектива было действительно уникальным, руководитель отправлял членов трупы в экспедиции по разным уголкам мира, чтобы изучать традиционные танцы и в дальнейшем использовать их в своей концертной деятельности. Именно этот коллектив был первым, который въехал на территорию США с целью гастрольной деятельности.

Впервые был создан в 1948 году и состоял только из женщин, но планы хореографического коллектива были направлены и на привлечение представителей мужского пола. Таким образом, в 1959 году в составе коллектива появились первые танцоры-мужчины, что позволило значительно расширить репертуар.

Сценарии хореографического коллектива писались руководительницей Надеждой Надёжиной, что позволило поднять популярность танцоров уже в первый год после начала выступлений. За время своего существования, коллектив посетил более чем 80 стран.

И это только несколько, из основных знаменитых хореографических коллективов как в России, так и зарубежом.

Изучив видео хореографических коллективов можно отметить слаженную работу всех его участников, что позволяет добавить лёгкости в каждый танец. Именно у хореографических коллективов можно научиться понятию «настоящая дружба».

Источник

Ансамбль танца

Ансамбль танца – это группа отдельных танцоров, которые вместе создают полноценный художественный коллектив.

Что собой представляет ансамбль танца?

Слово ансамбль с французского языка переводится, как совместное исполнение. Соответственно в случае с танцевальным ансамблем – это совместное исполнение отдельными танцорами одного или группы танцев.

Основная особенность танцевального ансамбля заключается в наличии музыки, под которую и осуществляется постановка одного танца, который сможет как можно ярче преподнести зрителям заранее подготовленную историю.

Программа и участники ансамбля танца

Танцевальная программа ансамбля может быть объединена сквозной темой или же каждый танец может представлять отдельную историю.

Выделяют несколько видов танцевальных ансамблей, а именно:

​Среди участников подобного коллектива чаще всего встречаются наиболее талантливые представители художественной самодеятельности, но исключением не являются и артисты-профессионалы.

Ансамбль танца Виктора Елисеева

Создание ансамбля пришлось на 3 июля 1973 года. Руководителем коллектива стал подполковник Борис Салмин, благодаря деятельности которого уже через 3 месяца, ансамбль песен и танца гастролировал по всей территории России.

А с 1985 года руководителем коллектива признан генерал-майор внутренней службы Виктор Елисеев.

В 2005 году, ансамбль получил грант Президента России.

За время своего существования, участники коллектива подготовили 39 концертных программ и дали около 8 тысяч концертов, которые посетило более 25 млн. зрителей. В составе ансамбля присутствует хор (70 человек), оркестр (40 человек) и балет.

Кроме того, в 2000 году при ансамбле Виктора Елисеева создан и детский ансамбль, который включает в себя 250 детей.

Академический ансамбль танца «Березка»

Создание ансамбля припало на 1948 год, а инициатором его появления стала советская артистка и балетмейстер Надежда Надеждина.

Деятельность танцевального ансамбля направлена на предоставление зрителям возможности полюбоваться исполнением русских народных танцев.

До 1959 года в коллектив входили только представительницы женского пола, но затем произошли кардинальные изменения, и в ансамбль было принято несколько молодых людей, благодаря чему зрители смогли познакомиться с рядом таких парных танцев, как «Топотуха», «Холостяки», «Узоры».

За всю свою концертную деятельность, коллектив «Берёзка» побывал практически в каждой стране, где их ожидал ошеломляющий успех.

Ансамбль народного танца Игоря Моисеева

Танцевальный ансамбль был создан в 1937 году, известным хореографом и балетмейстером того периода – Игорем Моисеевым.

В первое время своего существования, коллектив выступал в сопровождении группы народных музыкальных инструментов, но уже в 1940 году, благодаря расширению присутствующего у ансамбля репертуара, был создан небольшой симфонический оркестр. На сегодняшний день в составе данного оркестра присутствует 35 человек.

В репертуаре ансамбля присутствует около 300 произведений, самыми популярными из которых являются следующие:

​

Популярные ансамбли эстрадного танца

Особой популярностью в современном мире пользуются ансамбли эстрадного танца (это такой тип сценического танца, который чаще всего характеризуется наличием развлекательного характера). Основная цель такого танца – поднять зрителям настроение.

Среди популярных ансамблей эстрадного танца нашей страны, выделяют следующие:

Популярные детские ансамбли танцев

Не последнее место на территории России занимают и детские танцевальные коллективы, количество которых ежегодно увеличивается.

Самыми популярными детскими танцевальными ансамблями нашей страны, являются следующие:

Отмечено, что многие профессиональные танцоры отправляются работать в ансамбли, поскольку танцевальный коллектив – это настоящая семья, представители которой всегда друг друга поддержат.

Источник

Танцевальный ансамбль

Танцевальный ансамбль – это группа танцоров, которые создают единый художественный коллектив и в зависимости от его направленности, представляют на обозрение зрителей хореографические номера.

Ансамбли танца могут быть взрослыми и детскими, современными и народными.

Популярные танцевальные ансамбли России

На территории России существует масса различных хореографических ансамблей районного и городского значения, но есть коллективы известные и в других странах, среди них выделяют следующие:

С 1938 года танцевальный ансамбль начал стремительно набирать популярность, его участников регулярно приглашали в Кремль для выступления. После смерти руководителя, ансамбль продолжил своё существование и выступал как на территории России, так и заграницей.

В 1959 году народный танцевальный ансамбль пополнился и мужчинами, что стало причиной создания музыкального оркестра, члены которого играли на русских музыкальных инструментах. На сегодняшний день члены коллектива посетили многочисленное количество стран и на этом не планируют прекращать свою гастрольную деятельность.

Выступление танцевальных ансамблей «Моисеева» и «Березка» длится уже несколько десятков лет, а коллективы приобретают всё больше и больше поклонников, как в России, так и за рубежом.

Детские танцевальные ансамбли

Выделяют и ряд детских хореографических коллективов, которые поражают зрителей своими способностями и неуёмной энергией:

Это коллектив хореографически одаренных детей, включающий в себя около 100 человек, от 3 до 17 лет. Танцевальный ансамбль ориентируется на эстрадные танцы, но на этом таланты участников не заканчиваются, ведь они пытаются комбинировать разные стили.

Среди направлений, изучаемых коллективом, присутствуют как современные, так и народно-стилизованные танцы, а так же категории номеров, созданные для самых маленьких участников коллектива.

Этот детский танцевальный ансамбль за время своего существования побывал в многочисленных странах и стал обладателем целого ряда различных премий за исполнение русского народного танца. Кроме того, коллектив исполняет народные танцы Венгрии, Молдовы, северных стран.

При желании детальнее ознакомиться с творческой деятельностью каждого из коллективов, можно посетить официальные сайты танцевальных коллективов.

Если интересуют только их номера, то в поисковой строке можно ввести запрос «танцевальные ансамбли видео», там будет представлены выступления указанных коллективов и целого ряда других.

Источник

Танцевальный коллектив

Танцевальный коллектив – это совокупность танцоров, объединённых этическими и художественно-творческими идеями, направленными на исполнение того или иного танцевального номера.

Деятельность танцевальных коллективов

Работа хореографического коллектива, направлена на достижение значимых для общества целей (разработка программы для создания концерта, спектакля или просто отдельного танцевального номера) и включает в себя следующие моменты:

​Если при каждой подготовке номера к выступлению, участники танцевального коллектива, следуют представленному выше правилу, то это гарантирует формирование в каждом отдельном участнике трудолюбия, воли, внимания, устремлённости к цели и настойчивости.

В танцевальных коллективах, также удовлетворяется потребность в общении, осуществляется обмен определённым опытом, укрепляются дружественные связи с отдельными членами.

Этапы подготовки танцевального коллектива

Назвать коллектив танцоров зрелым можно в том случае, если они уже прошли определённые этапы формирования.

В такой коллектив принимают всех желающих, при этом их состав может быть как однородным (люди одного возраста или профессии), так и смешанным (разные возрастные категории и профессии). Именно на этом этапе осуществляется разработка названия танцевального коллектива.

В танцевальных коллективах осуществляется изучение следующей информации:

Для выступления перед зрителями, такому типу танцевального коллектива потребуется длительное время тренироваться.

Именно в таких студиях готовят коллективы, которые в дальнейшем приобретают звание народных, образцовых и так далее…

Стили танцев танцевальных коллективов

Основная часть существующих на сегодняшний день танцевальных коллективов исполняют такие виды танцев:

При этом народные танцы могут разделяться на народно-сценический и историко-бытовой.

Детские танцевальные коллективы могут исполнять различные детски танцы, ярким примером является танец «Весёлых утят».

Основной особенностью танцевального коллектива является его сплочённость, поэтому всегда выделяют группу главного состава и второстепенного. Если во время выступления танцевального коллектива один из главных танцоров получил травму, то его всегда может заменить танцор второстепенного состава, потому что все знают танцевальные движения своих партнеров.

Выступления хореографических коллективов всегда яркие и красочные. Ни один зритель не уйдет с концерта без должных впечатлений.

Источник

Хореографический коллектив и особенности его художественно-творческой деятельности

Социальные функции танца более разнообразны, они не ограничиваются эстетическими параметрами, что подтверждается другими авторами. Так, В.Е. Гусев, исследуя эстетику фольклора, его синкретичные формы, куда входит и танец, делает важный для интерпретации рассматриваемой проблемы вывод: «Фольклор является одновременно искусством и не-искусством; познавательная, эстетическая и бытовые функции составляют в нем одно неразрывное целое, но это единство заключено в образно-художественную форму» [24, С.27].

Таким образом, мы можем рассматривать танец как искусство (часто под этим справедливо подразумевают хореографические формы и другие сценические танцы) и как не-искусство (например, не всякие исторические и современные танцы, или танцы детей, отличаются эстетической привлекательностью). Отношение к танцу как к искусству и как не-искусству позволяет выделить различие его содержательных и смысловых значений.

Однако в любом случае танец способствует изменению эмоционального состояния танцующих, активизации психофизиологических процессов, формированию двигательных навыков и способов их выполнения с целью функционального или эстетического воздействия.

Танец обретает свою истинную красоту, когда его исполняют профессионалы. Причем действие любого танца не может зависеть только от одного человека, в любом случае, даже если это сольное выступление, за ним кроется огромная работа целого коллектива. Именно поэтому хореографический коллектив и его внутреннее наполнение является важнейшим фактором развития хореографического творчества.

Современные исследователи определяют коллектив как высокоорганизованные группы, отличающиеся высоким уровнем интегративной деятельности. (Я.Л. Коломинский, А.В. Петровский, Л.И. Уманский). Картина межличностных отношений в танцевальном коллективе может быть представлена в виде стратометрической структуры (от лат. stratum – слой, пласт) следующим образом: первый слой образует совокупность межличностных отношений непосредственной зависимости; второй слой образует совокупность межличностных отношений, опосредованных содержанием коллективной деятельности и ее ценностями; третий слой является каркасом собственно деятельностных отношений к творческой коллективной деятельности.

Творческий хореографический коллектив – это единый развивающийся организм, в котором действуют определенные психолого-педагогические закономерности.

В процессе совместного творчества создается эстетическая среда, которая служит катализатором творческих процессов, преобразует межличностное общение, переводя его на более высокий уровень.

Взаимоотношения хореографического коллектива и отдельно взятой личности танцора в условиях творческой деятельности обусловлены следующими факторами:

· типом личности танцора;

· соответствием характера суждений, системы ценностей, традиций личности танцора и хореографического коллектива;

· наличием и характером неформальных микрогрупп;

· неизбежностью возникновения конфликтных ситуаций и успешностью их разрешения руководителем хореографического коллектива;

· заботой руководителя о творческом росте и личностном развитии каждого участника коллектива.»

«Исследование показало, что педагогически эффективной является организация воспитательной деятельности студии, которая характеризуется следующими особенностями:

· деятельность коллектива студии строится в соответствии с обязательной программой, которая предполагает наличие знаний об основах хореографии каждого участника;

· участники приходят на репетиции согласно установленному распорядку с учетом подготовки к гастрольным поездкам;

· психологическая атмосфера благоприятная, носит неформальный характер;

· участникам предоставляется возможность выражать свои видения и мнения в отношении проведения репетиций и форм работы;

· коллектив должен вести активную исполнительскую деятельность, принимать участие и выступать организатором различных конкурсов и соревнований;

· коллектив должен активно участвовать в жизни города, предоставлять свои услуги в организации проведения массовых мероприятий и праздников.

Профессиональный хореографический коллектив нуждается в развитии сплоченности, единства в устремлениях и результатах. Отличительной чертой уже состоявшихся зрелых коллективов, является слаженность работы, оперативность в организационных моментах и конечно же профессионализм исполнения.

Педагогическое исследование социально-культурной деятельности хореографического коллектива выявило совокупность принципов, которые являются важными при роботе хореографического коллектива

Принцип выхода педагогической работы в широкий контекст социокультурного творчества, что обеспечивается комплексной программой воспитания.

Принцип социально-психологической поддержки обеспечивается формированием атмосферы общения в процессе творческой деятельности, способствующей развитию эмоционально-волевой устойчивости личности.

Принцип оптимизации социокультурного творчества личности, ориентации на достижение значимых творческих результатов, что определяет необходимость развития навыков целепологания и организации целесообразной деятельности.

Принцип психолого-педагогической поддержки и целенаправленного развития навыков эмоционально-волевой саморегуляции личности предполагает достижение результатов не столько в деятельности, сколько в формировании устойчивых тенденций личностного саморазвития.

Принцип индивидуализации и личностного подхода в обучении позволяет повысить воспитательно-педагогический потенциал профессионального обучения, гуманизирует весь процесс обучения и всю образовательную систему, способствуя моральной удовлетворенности результатами. Индивидуализация не должна противопоставляться обучению в коллективе. Руководителю и репетитору по хореографии нужны не только профессиональные знания своего предмета, но и навыки и умение работать с творческими коллективами.

Как показывает опыт педагогики и психологии творчества, в тоже время нельзя отождествлять индивидуального и личностного подходов. Дифференциация их основана на том положении, что для личностного подхода более адекватны педагогические приемы, ориентированные на психологические критерии и психологические особенности личности, включая и «заострения» характера или т.н. акцентуацию характера и личности учащихся, а для индивидуального подхода важнейшим критерием является учет физиологических параметров участников коллектива.

«Немаловажным является способность запоминать танцевальные произведения, хорошая моторная память помогает передаче от одного поколения артистов другому того лучшего, что было накоплено талантом и трудом многих мастеров танца, педагогов и артистов. А именно в артисте сосредоточивается творческий труд всех троих. Для профессиональных танцоров данная проблема стоит не так остро, но в следствии нагрузок и полученных травм иногда приходится работать и в этом направлении. Собственно одно из составляющих профессионализма танцора, заключается в умении подчинять моторные функции организма, которые путем тренировок достигают определенного уровня автоматики. Но умение владеть своим телом в совершенстве это еще не все. Важен настрой танцора, умение танцевать с чувством с эмоциями, с желанием [42, С.128].

Если танец исполняется небрежно, а порой упрощается и облегчается, происходит закономерный процесс обеднения и искажения всего танцевального произведения. Так со временем тускнеют яркие, созданные талантливым балетмейстером спектакли. А вместе с обеднением и разрушением формы их танцев растворяется и содержание всей концертной программы в целом.

Руководитель с помощью своих ассистентов обязан тщательно репетировать не только поставленные им программы выступлений, а и все те, что были созданы до него. Кроме того, необходимо распределять солистов-исполнителей так, чтобы лучшие из них были заняты во всех номерах.

Чем богаче и разнообразнее репертуар, созданный с разными индивидуальностями и творческим почерком, тем шире возможности для раскрытия новых дарований хореографического коллектива. Но не только сочинители и репетиторы должны сохранять созданную хореографию, а и артисты-исполнители, которые с момента постановки или ввода становятся как бы ее постоянными хозяевами. Сохранение первоначальной формы и выразительности танцев зависит не только от первых исполнителей, но и тех, кто приходит им на смену.

Даже структура танца в справочных изданиях и исследованиях не показана с достаточной конкретностью, что порождает нечеткость формулировок, и в итоге отражается на выборе ценностных ориентиров при изучении предмета «Танец», на его роли и месте в системе физического воспитания и образования. В результате неэффективно используются заложенные в этом социальном феномене возможности

Именно поэтому, с учетом всего выше сказанного мы приходим к выводу, что работа с хореографическим коллективом сложна и многообразна. Руководителю приходится решать различные вопросы, из которых самыми сложными оказываются те, что связаны с формированием репертуара, постановкой танца. И тут со всей значимостью встает вопрос о кадрах [43, С.72].

Сейчас нельзя без основательных знаний работать в художественной самодеятельности. Ее развитие, качественный рост всецело зависят от того, какими кадрами она располагает. В области подготовки руководителей хореографических коллективов одним из главных является вопрос профессионализма, который предполагает не только широкие и глубокие знания теории и практики хореографического искусства, но и постоянную жажду их накопления и превращения в умения.

В последние десятилетия стало очевидным, что значительная масса хореографов, обладает весьма скромными знаниями основ хореографического искусства, что в своих постановках они многократно варьируют композиционные схемы и приемы, заимствованные у ведущих мастеров, подменяя отсутствие оригинального постановочного замысла расхожими штампами, в том числе обилием технических трюков, создают номера-близнецы.

Часто это происходит потому, что хореографы берут за основу своей постановки не подлинный народный образец, а один из более или менее удачных его сценических вариантов. Эффектные приемы и находки тиражируются в десятках экземпляров. В результате выхолащивается сама сущность танца.

Поэтому необходим свежий приток идей в отношении определения сущности танца, его постановок. Переосмысление в области интерпретаций. Поиск новых выразительных форм и способов исполнения должен сопровождаться достойным оформлением (декорации, костюмы, визуально-звуковые эффекты) [46, С.113].

Таким образом, особенности художественно-творческой деятельности коллектива, заключаются в основных функциях, направленных на раскрытие художественного образа доступными средствами хореографии. Развитие данных функций во многом зависит от руководителя и его способности направить творческую энергию в правильное русло.»

«1.2 Теория управления хореографическим коллективом

В большинстве случаев хореографический коллектив имеет статус неформальной организации. Она характеризуется объединением людей, связанных личными интересами, имеющая лидера и не ведущая финансово-хозяйственную деятельность, направленную на получение прибыли.

Отношения между членами такой группы формируются на основе личных симпатий. Члены группы связаны общностью взглядов, склонностей и интересов. Здесь нет списка членов коллектива, указаний на обязанности, согласованные роли [51, С.22].

Неформальные организации одновременно могут быть похожими и непохожими на формальные организации.

Как в любой другой организации, в хореографическом коллективе должен быть лидер – он, как правило, является руководителем коллектива. В его полномочия входят следующие функции:

1) Руководитель коллектива осуществляет социальный контроль за своими членами. Речь идет об установлении и укреплении норм – групповых эталонов приемлемого и неприемлемого поведения. Естественно, тех, кто нарушает эти нормы, ждет отчуждение.

Руководителю в этой связи следует знать, что социальный контроль, осуществляемый неформальной организацией, может оказать положительное влияние на достижение целей формальной организации;

2) Контроль за развитием и становлением коллектива. Такой процесс может проходить болезненно, руководитель должен минимизировать количество конфликтов, установить психологический контроль за атмосферой в группе.

3) Руководитель, как признанный лидер, должен найти подход к каждому участнику. Его опора – всецелое принятие и признание коллективом. Сфера влияния руководителя может выходить за административные рамки формальной организации.

Руководитель выполняет две первостепенные функции: помогает группе в достижении ее целей, поддерживает и укрепляет ее существование.

Для достижения поставленной цели, руководитель должен создать условия для работы коллектива. Комплекс педагогических условий включает в себя возможность профессионального продвижения учащихся (учебная программа, методики, оборудование и т.п.), осведомленность руководителя хореографического коллектива о разнообразных теориях хореографического развития, включая традиционные и инновационные теории, создание общей позитивной творческой атмосферы. Опираясь на исследования второй половины ХХ в. необходимо добавить, что создание творческой атмосферы в хореографическом коллективе базируется во многом на учете закономерностей развития малых групп, творческом подходе к созданию музыкально-пластических образов, а также на соблюдении тонкого баланса межличностных взаимоотношений и общей диалогической направленности в работе [58, С.39].»

«Основные задачи хореографического коллектива – развитие композиционных форм хореографии, создание сольных и массовых композиций на имеющемся материале, а так же пропаганда посредством выступлений высокоидейного и художественно полноценного репертуара, построенного на лучших образцах танцевальной музыки.

После продолжительного периода обучения танцевальному искусству на сцену должен выходить каждый «артист», способный не только четко исполнять танцевально– лексическую составляющую хореографического номера, но уметь ярко, выразительно, эмоционально проиграть сценическую роль. Тематика танцевального произведения, логика сюжета, характерные персонажи позволяют заинтересовать не только исполнителя, но и зрителя, сделать его «сочувствующим соучастником», трансформирующим через свой внутренний мир все благородство и высочайшее духовно–эстетическое воздействие искусства [53, С.64].

Таким образом, деятельность любых хореографических коллективов должна быть направлена на повышение общего уровня танцевальной культуры и формирование эстетических вкусов широких масс.

Работа в коллективе ведется по трем основным направлениям:

— учебная: приобретение художественно-эстетических знаний, исполнительских навыков;

— воспитательная: формирование эстетического кругозора, художественной ориентации, умение самовыражаться;

— творческая: подготовка репертуара, концертная деятельность.

Учебная работа заключает в себе множество методов, каждый педагог руководствуется своим. Среди видов интерактивного обучения, обладающих большим педагогическим потенциалом, назовем следующие:

1. Педагогический тренинг. Данный метод представляет собой систему упражнений по овладению техникой воздействия и организации взаимодействия с участниками коллектива с четкой целевой установкой. Он позволяет выработать у танцоров навыки коммуникативной компетентности.

Тренинги представляют собой имитационную модель, воспроизводящую реальные педагогические объекты и явления, служащие эффективным средством усвоения воспитательных задач и формирования воспитательных умений.

2. Метод анализа педагогических ситуаций.

Руководитель рассматривает коллектив с различных точек зрения (педагогической, психологической, профессиональной, экономической) ситуации. В процессе опытно-экспериментальной работы возможно проведение анкетирования, интервьюирования участников хореографических коллективов, их родителей, а также руководителей и преподавателей; ведение дневников педагогических наблюдений; сбор материалов для статей по темам: «Типичные конфликтные ситуации в хореографическом коллективе»; «Методика создания атмосферы творческого взаимодействия в процессе работы над пластическим образом» и др. Участникам хореографического коллектива также предлагался такой вид научной работы, как реферирование наиболее значимых современных работ по инновационным технологиям в педагогике. Особое внимание на педагогической практике в период эксперимента было уделено формированию навыков культуры межэтнического общения, которая является одним из главных компонентов культуры педагогического общения в целом.

Наибольшая эффективность учебно-воспитательной работе достигается при условии стабильности коллектива, постоянно пополняемого за счет подготовительных групп; относительной однородности возрастного состава участников и уровня их предварительной подготовки. Поэтому при планировании учебно-воспитательной работы в хореографическом коллективе следует учитывать:

— вид коллектива (кружок, ансамбль, студия);

— возраст участников (детский, подростковый, молодежный, взрослый, смешанный);

— уровень предварительной подготовки большинства участников (без подготовки, начальная, средняя и тд.);

— стабильность состава участников коллектива в целом;

— социальный состав (по профессии, месту жительства и трудовой деятельности и т.д.) [42, С.74].

Различные сочетания указанных характеристик влияют на содержание учебно-воспитательной работы в коллективе и определяют выбор ее форм.

К основным формам относятся практические занятия по разучиванию танцевального материала, актерскому мастерству, репетиционная работа над репертуаром; теоретические беседы и лекции по истории хореографии, истории и теории музыки.

Дополнительные формы – это коллективные мероприятия за пределами основных занятий, связанные с их содержанием. Сюда относится участие в массовых мероприятиях культурно-просветительного учреждения, концертах, тематических вечерах субботниках, а так же познавательные мероприятия: беседы, посещение музеев, театров, выставок, концертов с последующим их обсуждением; внеучебные мероприятия коллектива – выезды в зоны отдыха, поздравления участников.

Формы самообразования: самостоятельные занятия по отработке сложных элементов разучиваемого танцевального репертуара, оказание помощи в освоении материала участникам всего коллектива, подготовка материала на основе СМИ, с учетом актуальности модных направлений танцев [50, С.22].

Все формы учебно-воспитательной работы тесно взаимосвязаны. Так если подготовка материалов участниками относятся к формам самообразования, то проведение мероприятий по этим материалам следует относить к основным и дополнительным формам.»

«В планах учебно-воспитательной работы рекомендуется конкретизировать мероприятия воспитательного направления. Хотя сам процесс обучения не отделим от процесса воспитания, и работа над музыкальным и хореографическим материалом, предполагающее расширение эстетического кругозора, формирование художественного вкуса, уже заключает в себе элементы воспитания, однако полноценная творческая жизнь хореографического коллектива требует различных форм организационно-воспитательной работы – это привлечение участников к решению творческих, организационных задач, формирование творческих и бытовых традиций своего коллектива. Данная работа направлена непосредственно на воспитание творческой и социальной активности участников хореографического коллектива [10, С.150].

Основой организационно-воспитательной работы, стержнем, вокруг которого концентрируются все направления и формы деятельности хореографического коллектива, является репертуар.

Формирование репертуара – процесс созидательный как в отношении развития художественного вкуса участников коллектива и его зрителей, так и определение содержания и форм осуществления организационно-воспитательной работы. Заботясь о повышении художественного уровня репертуара, целесообразно стремится к умелому, максимальному его обогащению, не замыкаясь в тесные рамки одного направления, поскольку наличие в репертуаре разнохарактерных форм хореографии расширяет представление о разнообразии жанров, придает содержательность танцевальным программам и выступлениям.

Отбор танцевального и музыкального материала в репертуар, следует производить по следующим критериям:

— широта и многообразие материала;

— соответствие учебным задачам (приобретение теоретических знаний, исполнительских навыков);

Целесообразно репертуар коллектива подразделять на учебный и концертный.

В учебный репертуар входит хореографический материал, содержащий необходимые танцевальные элементы для обучения на различных этапах работы коллектива.

Здесь важно отрабатывать необходимые приемы в умении через танцевальные движения выражать характер танца и владеть корпусом, руками, головой. Особое внимание нужно уделять воспитанию творческого подхода к воспроизведению хореографического материала, как у каждого исполнителя, так и у коллектива в целом[10, С.162].

В процессе создания необходимых педагогических условий выстраиваются приоритеты, согласно которым определяющими художественно-творческими способностями будут следующие: способность к активному вниманию; способность к анализу, обобщению и переносу полученной информации; способность к диалогическим и коллективным действиям; способность к активному «включению» воображения и фантазии; способность к действию в образе; способность к свободному воплощению в движении музыкального образа [10, С.170].

Многие проблемы современных хореографических коллективов связаны с отсутствием технологий и методических разработок в области формирования основ хореографической подготовки специалистов социально-культурной деятельности, в частности профессиональных постановщиков и организаторов различных видов культурных программ.

Уровень профессиональной подготовки руководителей хореографических коллективов должен основываться на тесной взаимосвязи традиционных и инновационных методов, в центре которых – повышение профессиональной квалификации руководителей хореографических коллективов и как следствие создание педагогических условий в работе творческих коллективов.

Комплекс педагогических условий должен включать в себя ряд составляющих, среди которых важная роль принадлежит созданию общей позитивной атмосферы, эстетической среды общения, основанных на психологических закономерностях, таких, как становление и развитие малых групп, причины возникновения конфликтов и их устранение, закономерностях развития межличностных отношений и др.[26, С.54].

Хореографический коллектив может являться педагогической моделью художественно-творческого диалогического развития личности при условии создания в нем определенных педагогических условий. В связи с этим, профессиональная деятельность руководителей хореографических коллективов, нуждается в новом осмыслении, как на теоретическом, так и на методическом уровнях.

Для организации гастрольных выездов и смотров хореографического коллектива, руководитель совместно с концертным директором должны спланировать гастрольный тур, программу выступлений, согласовать организационные вопросы с принимающей стороной (транспорт, сценическая площадка, номера в гостинице, сценическое оборудование и т.д.). При необходимости и финансовых возможностях можно с помощью пиар-менеджер подать рекламу на местном телевидении и в СМИ.

Конечно, для успешной и оперативной работы требуется вспомогательный персонал, такой как гример, костюмер, ответственный за реквизит, врач и т.д.

Таким образом, рассмотрев теорию управления хореографическим коллективом, можно выделить обязательные составляющие, среди которых наиболее важным является создание условий для работы коллектива. Комплекс педагогических условий включает в себя возможность профессионального продвижения участников коллектива (учебная программа, методики, оборудование и т.п.), осведомленность руководителя хореографического коллектива о разнообразных теориях хореографического развития, включая традиционные и инновационные теории, создание общей позитивной творческой атмосферы.»

«2. МЕНЕДЖМЕНТ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОГО КОЛЛЕКТИВА КАК ОСНОВА ЕГО ХУДОЖЕСТВЕННО-ТВОРЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

Источник