otto dix пена дней текст песни
Otto dix пена дней текст песни
Гуттаперчивый мальчик
Круг арены весь его мир,
Для глаз голодных волшебный пир,
Гибкою змейкой в сиянье огней,
Он кружится всё быстрей и быстрей.
Танцуй, танцуй, гуттаперчевый мальчик,
На тонком канате, над пропастью взглядов.
Танцуй, хохочи, оступайся и падай,
Как больно, как больно, но мальчик не плачет.
Жар софитов, пот на висках,
Блёсток блеск отражен в глазах,
белая пудра, улыбка Пьеро,
Он легче, чем лебяжье перо.
Танцуй, танцуй, гуттаперчевый мальчик,
На тонком канате, над пропастью взглядов.
Танцуй, хохочи, оступайся и падай,
Как больно, как больно, но мальчик не плачет.
Ars longa, vita brevis *
Ars longa, vita brevis
Здесь клоуны топят тоску в вине,
Попоны скрывают кровь на спине,
Кости гимнастов сплошная боль
Но все продолжают играть свою роль.
Танцуй, танцуй, гуттаперчевый мальчик,
На тонком канате, над пропастью взглядов.
Танцуй, хохочи, оступайся и падай,
Как больно, как больно, но мальчик не плачет.
Мальчик не плачет…..мальчик не плачет……
Я хочу
Я хочу умереть на чьих-нибудь сильных руках,
И на словах объяснить на пальцах свой страх.
Я хочу умереть в чьем-нибудь зимнем саду,
Громко смеяться и оказаться в аду.
Я хочу умереть, я хочу умереть,
Я хочу умереть, я хочу умереть.
Я хочу просто жить с кем-нибудь на берегу,
Молча мечтать и любить, но я уже не могу.
Я хочу просто жить в тихом заброшенном доме,
Ну а всё что кроме я постараюсь забыть.
Огонь Небесный
Нет тьмы без света, света нет без ночи,
Нет горя без веселья, слёз без смеха,
Но кто, же в откровеньях напророчил,
Что зло добру окажется помехой.
Поговори со мной, огонь небесный,
Ты видишь, я к тебе ладони простираю,
Но ты не слышишь слов моей безмолвной песни,
И закрываешь предо мной преддверья рая.
Тогда пронзи меня своим мечом пресветлым,
И подари успокоенье как награду.
И пепел мой, развей по белу свету
И открывай передо мной преддверья ада.
Нет сына без отца, отца без сына,
Нет Бога без людей, людей без Бога,
Но ныне между ними тьмы пучина,
У брошенных детей своя дорога.
Поговори со мной, огонь небесный,
Ты видишь, я к тебе ладони простираю,
Но ты не слышишь слов моей безмолвной песни,
И закрываешь предо мной преддверья рая.
Тогда пронзи меня своим мечом пресветлым,
И подари успокоенье как награду.
И пепел мой, развей по белу свету
И открывай передо мной преддверья ада.
Кровь моя
Великая держава под знаменем порока
Идет в чужие страны, распяв чужих пророков.
Быть на вершине мира, нет ничего чудесней
Вперед, к заветной цели, войска шагают с песней.
Но кровь моя сохраниться в веках
И неважно на чьих она будет руках,
Кто приют даст потомкам стального орла,
Чтобы кровь моя не умерла.
Был полосатым парус над палубой Драккара,
Теперь флаг полосатый, нести продолжим кару
Всем тем, кто не боится, всем тем, кто не согласен,
Всем тем, кто не считает, что этот мир прекрасен.
Но кровь моя сохраниться в веках
И неважно на чьих она будет руках,
Кто приют даст потомкам стального орла,
Чтобы кровь моя не умерла.
Победа малой кровью, подарками и лаской
На наших лицах вечно цветут улыбки ласко,
Внимательно, строго взирает на нас
В пирамиде застывший божественный глаз.
Но кровь моя сохраниться в веках
И неважно на чьих она будет руках,
Кто приют даст потомкам стального орла,
Чтобы кровь моя не умерла.
О власти во всех ее проявлениях: альбом «Автократор» от Otto Dix
Альбом группы Otto Dix под названием «Автократор» — пожалуй, самый яркий и выделяющийся из прошлых.
«Покажите, как вы рады!» — клич-обращение к фанатам и вообще всем неравнодушным к готике.
А ему действительно рады. После выхода последнего альбома, «Левиафан», прошло три года, и публика уже заждалась. И вот Михаэль Драу вернулся. Вернулся, как всегда, в новом образе, с новым звуком, и даже новым составом. Теперь роль композитора и аранжировщика группы исполняет мультиинструменталист Майк Интерио, чьим, так сказать, профильным инструментом является гитара. И это несомненно повлияло на новый стиль звучания группы, привнесло больше черт индастриала.
Итак, кто же такой Автократор? О чём новое творение флагманов российского дарквейва? Попробуем разобраться или хотя бы предположить.
Театр начинается с вешалки, а альбом начинается с обложки. На обложке диска мы видим много красного (как и в новом имидже артистов, включая даже их причёски). Красный фон напоминает о военных знамёнах, но альбом вовсе не о войне и не милитаристичен по звучанию, хотя так может показаться при знакомстве с заглавной песней альбома, построенной в лучших традициях старого доброго немецкого NDH. Чем дольше мы слушаем, тем больше убеждаемся, что Автократор — это не военный диктатор, а властитель в широком смысле этого слова. «Вседержитель» или «Самодержец» — так переводится это слово с греческого.
Первой на альбоме идёт инструментальная композиция под названием «Электронный авангард». Молодёжь вряд ли поймёт, а вот поколение, к которому принадлежит вокалист, узнают с первых же аккордов творение Альфреда Шнитке из советского фильма «Сказка странствий»: «Полёт». Остаётся только гадать, что этим хотели сказать музыканты. Но если учесть, что «Автократор» — это не только властитель, но и вид бабочек, то всё становится понятным. Бабочка начала свой полёт.
И вот мы слышим титульную песню. Автократор вещает непривычно низким голосом, что он желает души аудитории и велит навострить уши, внимать ему и верить. Он вопрошает: «Так ли нужна вам эта свобода?» И утверждает, что природа людей — в подчинении.
Многие полагают, что новая концертная программа королей русской готики начинается с этой композиции потому, что вокалист наконец-то решил обратиться к публике, так сказать, от своего имени. Ведь он тоже полностью владеет вниманием и умами своих фанатов…
Но вот альбом идёт дальше, и образ мрачного повелителя сменяется образом саркастичного мизантропа, который буквально издевается над лирическим героем, называющим себя Антибиотиком и тоже считающим себя мизантропом. Песня построена в необычном ключе: как диалог, что можно понять по изменяющемуся типу вокала. В припеве голос Михаэля звучит более привычно для фанатов, высоко и звонко, как раньше. Композиционно же песня вполне себе бодрый боевичок. Фраза «Я против всех, я — Антибиотик» хотя бы в контексте событий уходящего года не может оставить равнодушным и заставляет учуять сарказм, даже если обоняние было утрачено.
Казалось бы, группа переквалифицировалась в индустриальщиков, но, судя по следующей песне альбома — «Полночь» — не остается никаких сомнений: «Диксы» остались верны себе, и мелодичный, насыщенный по звучанию дарквейв со сложным ритмическим рисунком никуда не делся. В песне нет ни одной композиционно повторяющейся части, нет привычного и ожидаемого деления на куплеты и припевы, работа воспринимается почти театрально, как часть водевиля. Это всем известная сказка о Золушке, рассказанная то ли принцем, который оказался тем ещё мерзавцем, то ли крёстной феей, которая разрушила последние иллюзии несчастной девушки. «Плачь, моя бедная Золушка. Никто не осудит». Лирическая песня завершается знаменитыми вокализами Михаэля, которыми, впрочем, он не слишком балует поклонников на новом альбоме.
Не успел слушатель отойти от меланхолии и сказочной романтики, как «Автократор» с размаху швыряет его в пекло «Эксперимента». Песня начинается минималистично, немного напоминая Laibach. Голос Михаэля вкрадчиво-загадочен, он словно вползает под кожу, заставляет задуматься о том, о чём предпочитаешь никогда не задумываться. Речь в песне идёт о некоем Эксперименте. Наиболее эрудированные, услышав в тексте фамилии знаменитого психолога Филиппа Зимбардо и немецкого кинорежиссёра Оливера Хиршбигеля, решили, что данная работа посвящена печально известному Стэнфордскому эксперименту. Хотя при более внимательном прослушивании становится ясно, что не всё настолько прямолинейно. Драу никогда не отличался прямолинейностью.
А пока что альбом предлагает поразмыслить на философские темы. «Эффект бабочки» — термин, предложенный американским математиком и метеорологом Эдвардом Лоренцом. Но широкой публике он известен, скорее, из одноименного фильма. Основной идеей как фильма, так и песни, является то, что на течение событий нельзя повлиять. Чему быть, того не миновать. И лучше всё оставить как есть, не стало бы хуже. Однако автора текста вряд ли можно заподозрить в пассивном принятии всех бед, уготованных судьбой. Скорее мы видим здесь восточную философию. Но каждый волен увидеть здесь что-то своё.
Следующей идёт, пожалуй, самая тяжёлая песня альбома. Но тяжёлая не по звучанию. Ощущение бесконечного мрака, бессилия, предрешённости — вот что оставляет после себя мелодичная композиция «Всё, что останется». Она как бы разделена на три части. В первой говорится о некой даме, судя по всему, уже немолодой, которая прячет свои руки в чёрных перчатках потому, что они её выдают. Каким образом руки могут кого-либо выдавать? Может быть, они выдают её возраст? Во второй части герой уже другой: судя по всему, это глухонемой мужчина, руки которого могут сказать гораздо больше его голоса. И третий лирический герой не определён. Это может быть и женщина, и мужчина. Главное то, что этот человек слеп. Или мёртв. «Что остаётся, когда мгла навеки взор заволокла?» Так что же останется в конце концов? «Призрак тех роз», как в первом куплете, или же «лишь руки, что способны видеть формы и тепло», как в последнем? Единственное, что утверждается безапелляционно, это то, что власти над бездной нет.
И сразу же после этих холодящих кровь строчек слушатель погружается в настоящий мрак предпоследней песни альбома, «В скафандре», и некоторые слова в тексте имеют отсылку к автобиографической книге Жана-Доминика Боби «Скафандр и бабочка», опубликованной в 1997 году и экранизированной в 2007.
По материалам «Википедии»: Жан-Доминик Боби, преуспевающий 44-летний редактор журнала Elle France, перенёс инсульт, после чего оказался фактически полностью парализован. В застывшем теле остался жить только левый глаз, он не мог без посторонней помощи шевелиться, есть, говорить и даже просто дышать. В книге он рассказывает о своей жизни, работе, семье, инсульте, больнице, врачах и своём отношении к происходящему вокруг. Два месяца, по три часа изо дня в день ассистентка Боби проговаривала алфавит, а он ей подмигивал на нужной букве. Понадобилось 200 000 морганий, чтобы родилась эта книга. Так, не сказав ни слова, Жан-Доминик Боби поведал миру о том, как внутри СКАФАНДРА отказавшего тела, погружающегося на дно океана смерти, пытается жить непокорная бабочка — ДУША. «Скафандр и бабочка» — это книга о том, каково это — быть запертым в собственном теле.
«Я лишён возможности движения» — кричит герой песни, осознавая, что ему никогда не выбраться из его скафандра, из его «доспехов из плоти». Финал песни с этой повторяющейся фразой просто выворачивает душу наизнанку.
И вот, наконец, последняя песня альбома. «Заброшенный сад» — это приятная, красивая, спокойная композиция, атмосферная баллада, переливающаяся витражами иносказательности и необычных сравнений. Позади остались жестокие властители, ехидные мизантропы, бездушные экспериментаторы и депрессивные феи-крёстные. Сброшены маски.
Здесь вокал Драу раскрывается по-особенному, звучит чисто и величественно, привнося в душу слушателя покой. Композиционно и литературно эта песня полностью в духе «старых Диксов», хотя аранжировка тяготеет к более металлическому звучанию, а голос Драу непривычно низок. Но слушается песня очень гармонично и легко.
Что же такое «Заброшенный сад» Несомненно, речь идёт не об обычном саде, который никак не может находиться «в доме между твоим и моим этажом». Остаётся только догадываться или спросить Михаэля напрямую. Автор словно сжалился над слушателем, и после безысходности, мрака и чёрной депрессии дарит надежду на то, что в этот «Заброшенный сад» всё же можно когда-то вернуться.
Для каждого слушателя в каждой композиции альбома найдутся свои смыслы. Кому-то придётся по душе новый подход группы, кто-то поностальгирует по романтическому прошлому. Но безусловно, «Автократор» стал яркой вехой в развитии Otto Dix и рекомендован к прослушиванию.
Otto Dix тексты песен
Otto Dix биография
OTTO DIX — это дуэт в составе вокалиста и автора текстов Михаэля Драу (Michael Draw) и композитора и аранжировщика Мари Слипа (Marie Slip). Группа существует с 2004 года, когда Мари Слип познакомился с Михаэлем Драу. Тогда Михаэль учился академическому вокалу, а Слип писал музыку для компьютерных игр. Драу (отучившийся на факультете романо-германских языков) к тому времени увлекался современной немецкой, а также старинной итальянской музыкой, на шедеврах которой и оттачивал вокальное мастерство, посещая частные уроки. Слип закончил музыкальную школу по классу фортепиано и пробовал свои силы в самых разных стилях – от black metal до house, также увлекался психоделикой, экспериментируя со старыми компьютерами, и предпочитал просто техногенные звуки.
Группа играет в стиле электронной готики, хотя в музыке проявляются и черты индастриала. Слип долго искал нужное звучание. Перебрав множество стилей, он остановился на ebm и darkwave. Смешав ритм-секцию с дисторшном, он накладывает сверху симфонику и клавиши. До встречи со Слипом Михаэль, Драу имел опыт исполнения в группе с живым звуком, но в итоге предпочтение было отдано мрачному электронно-индустриальному симфонизму OTTO DIX, на фоне которого необычный по тембру голос Михаэля (редкий тип голоса – контр-тенор, то есть Михаэль поёт в тесситуре меццо-сопрано) способен производить неизгладимое впечатление на слушателя.
Несмотря на европейский стиль, сразу же было решено петь на русском языке. Автор всех текстов Михаэль Драу считает, что только родная речь может передать все те оттенки и многослойность значения, без которых песня превращается просто в рифмованные строчки.
28 ноября 2004-го года состоялось первое публичное выступление OTTO DIX в родном Хабаровске. Было исполнено всего две песни – «Белый пепел» и «Покаяние». С зимы 2004-2005 группа работает совместно с молодёжным театром «Парадигма времени» и по настоянию продюсеров уделяет львиную долю времени постановке шоу. Для этих целей было выделено две репетиционных площадки, а также предоставлено все необходимое оборудование, от звукового до светового и лазерного. В это же время начинают появляться заметки о группе в дальневосточной прессе.
Бритвенно-острые метафоры, балансирование на грани приличия и издевательства над религией, моралью и самой природой человека, элементы пантомимы и балета, жуткий вокалист, напоминающий то ли выходца из Преисподней, то ли давно уже мёртвую оперную диву, то ли древнего сентиментального вампира, и клавишник-андрогин — всё это составляет визуальную сторону OTTO DIX.
Вышедший в июле 2005 года дебютный самореализованный альбом «Эго» включал 12 треков, а также видео-клип, снятый на разрушенном заводе в городе Амурске.
В 2005-м дуэт продолжает вести активную концертную деятельность, выезжает выступать во Владивосток, параллельно записывая в студии ODD Records материал для нового альбома «Город». Пока записывается альбом, по сценарию Михаэля Драу группа снимает клип на песню «Белый пепел», который несколько раз транслируется по местному дальневосточному телевидению и занимает первое место по рейтингу зрительских симпатий, после чего издается на сборнике «ДВ-music», который продается в музыкальных магазинах Дальнего Востока.
Сразу после записи материала для нового альбома группа дает еще несколько концертов во Владивостоке и в начале лета 2006 года переезжает в Санкт-Петербург. 25 октября OTTO DIX выступает на Halloween Party в клубе «Red» совместно с итальянским synth goth коллективом The Frozen Autumn.
В мае 2007 дуэт при поддержке SYN Promotion даёт самый масштабный, за всю историю российской готик-сцены, тур в поддержку альбома «Город».
Для справки: Отто Дикс (1891-1969) — немецкий живописец и график. Воевал на стороне фашистской Германии, но при этом не разделял взглядов существовавшего политического строя. Влияние экспрессионизма и «новой вещественности» отразилось в полных негодования и ужаса социально-критических и антимилитаристских произведениях («Окоп», 1920-23; триптих «Война», 1929-32). Мастер обостренно-выразительного портрета
Текст песни
Все наши жизни – пыль на дороге,
Чьи-то надежды, чьи-то тревоги.
Мы безразличны чёрту и Богу.
Тихо ложится пыль на дорогу.
Чьих-то амбиций заполнит пробелы
Тот, кто не чёрный, тот, кто не белый.
Тот, кто не будет замечен богами –
Серая масса, пыль под ногами.
Да будет мир праху
Да будет мир праху
Да будет мир праху
Да будет мир праху
Нашему.
Эту дорогу осилит идущий,
Тот, кто от слабости стал всемогущий.
Серую массу ногой попирает,
Но все следы его пыль заметает
Да будет мир праху
Да будет мир праху
Да будет мир праху
Да будет мир праху
Нашему.
Всё возвращаться будет извечно –
То, что нетленно иль скоротечно.
Серую пыль истоптав сапогами,
Тысячелетия ходят кругами.
Да будет мир праху
Да будет мир праху
Да будет мир праху
Да будет мир праху
Вашему.
Перевод песни
All our lives are dust on the road,
Someone’s hopes, someone’s alarm.
We are indifferent to the devil and God.
Quietly the dust lies on the road.
Peace be upon you
Peace be upon you
Peace be upon you
Peace be upon you
Our.
This road will master the going,
He who became all-powerful from weakness.
The gray mass trampled on the leg,
But all the tracks of his dust sweeps out
Peace be upon you
Peace be upon you
Peace be upon you
Peace be upon you
Our.
Peace be upon you
Peace be upon you
Peace be upon you
Peace be upon you
To your.
Ты дай мне соеершить добро уничтожением людей
Взгляни на них, они давно уж подошли к своей черте
Ты дал искусство — посмотри, искусство все во славу мне
Ты дал любовь, а что они — они ебутся при луне
Зачем тебе их защищать, они не спят в твоих крылах
И все, что ты способен дать они лишь обращают в прах
Удел их жизни предавать и продавать себя другим
Ты оглянись, никто из них уже не сможет стать святым
Скверной готовы меня забросать
За то, что любви их незрелой не верю
За то, что решил перестать их спасать
От девы верхом на семиглавом багряном звере
Они тянут руки к небесам
Из грязи пытаясь подняться,
И ждут, я снизойду к ним сам,
А им не нужно будет меняться
Дозволь мне всех их истребить, рук не марай, могу все сам
Ты слышишь алчность их молитв, я уничтожу их к хуям
Зачем тебе их защищать они плевали тебе вслед
Им больше нечего сказать, они уже не видят свет
Взгляни на них-ты проиграл, давай сначала все начнем
Ты разреши и отвернись, их кровью небеса зальем
Тебе Всевышний завещал не допустить весь этот блуд
Довольно слова твоего и эти грешники умрут
Ржавчина к золоту не способна пристать
Пусть шлют мне проклятья, их скорбь не найдёт путь теперь в моё сердце
Лишь крепнет решенье моё перестать их спасать
От бездны, в которую им предстоит очень скоро всмотреться
Они тянут руки к небесам
Из грязи пытаясь подняться,
И ждут, я снизойду к ним сам,
А им не нужно будет меняться
Должен я их любить и беречь
Пока в руках моих пламенный меч
Они тянут руки к небесам
Из грязи пытаясь подняться,
И ждут, я снизойду к ним сам,
А им не нужно будет меняться
Они тянут руки к небесам
Из грязи пытаясь подняться,
И ждут, я снизойду к ним сам,
А им не нужно будет меняться