Чем занимается генеральный продюсер телеканала
Кто такой телепродюсер и чем он занимается?
В профессиональных обязанностях продюсера ТВ соседствуют такие парадоксы, как «составление писем и обзвон потенциальных актеров массовки», с одной стороны, и «обеспечение финансирования проекта», с другой. Это не ошибка. Продюсер телевидения действительно лично занимается на ТВ самыми разными вопросами.
Он курирует:
Профессиональные навыки и качества
Без долгих вступлений перечисляем самые главные человеческие качества и профессиональные навыки, которыми обязан обладать продюсер телевидения:
На связи 24/7. В съемочный сезон (на ТВ он длится примерно с сентября по май-июнь) можно забыть про отпуск и выходные. Телефон и ноутбук в это время – ваши самые верные помощники.
Стрессоустойчивость. Форс-мажоры на ТВ случаются довольно часто. Начиная от заболевшего гримера, заканчивая застрявшим в пробке главным героем передачи. Продюсер не просто готов ко всему, он оперативно решает все эти проблемы.
Рациональность и логика. Они нужны, чтобы принимать быстрые, но взвешенные решения. Снимаем передачу со скандальным героем или отменяем съемку? Выделяем дополнительный бюджет или экономим? Берем еще одного оператора? И т.д.
Гибкость и ответственность. Эти два качества обеспечивают бесперебойное телепроизводство. Ведь работа в команде телепроекта – это всегда поиск компромисса. Нужно учесть интересы всех сторон и позаботиться обо всех нюансах.
Лидерские качества. Телепродюсер должен быть лидером, способным увлечь идеей и повести за собой целую команду. Уважаемым коллегами по цеху, профессиональным сообществом, экспертами, рекламодателями, гостями и т.д.
Переговорные навыки и умение выступать на публике. Это особенно важно на этапе запуска проекта, а также при поиске инвесторов.
Хотите узнать больше о специальности «продюсер телевидения»? Ждем вас в Школе телевидения Ольги Спиркиной «Останкино ТВ».
Что входит в обязанности такого продюсера? Как видно из названия, это работа одного вида, линейная. Этот специалист занимается поиском экспертов, специальных гостей студии, массовки. Он же приглашает к сотрудничеству звезд шоу-бизнеса, политиков, артистов. Обеспечивает работу какого-то одного конкретного направления в процессе создания полноценного тв-продукта. Работает в тесной связке с командой редакторов, режиссером, операторами, звукорежиссерами и закадровым персоналом.
Это основные виды продюсирования на современном телевидении. Но есть еще одно, которому пока не учат в телешколах, однако оно уверенно набирает обороты. Это личный продюсер. Или, скорее, персональный помощник, PR-консультант. Работа очень разноплановая. Вкратце расскажем и о ней.
Корнями личное продюсирование уходит в сферу шоу-бизнеса, где уже давно есть концертные директора и PR-менеджеры. Личные продюсеры стали особенно востребованы в эпоху персональных брендов, когда телеведущие и телезвезды по примеру популярных блогеров стали не просто вести телепрограммы, а активно зарабатывать на своем таланте и вне телевидения. Быть своего рода «продуктом», который «покупают» для проведения мастер-классов, лекций, развлекательных мероприятий и т.д. В обязанности личного продюсера входит оценка поступающих предложений, поиск интересных площадок, переговоры, документооборот, продвижение звезды в соцсетях, а иногда и ведение графика. Вот такой интересный тренд наметился в истории продюсирования. Он не совсем про ТВ, но тесно связан со сферой публичности.
Должностная инструкция генерального продюсера
Автор: admin · Опубликовано 10.12.2019 · Обновлено 07.12.2019
I. Общие положения
1. На должность генерального продюсера назначается лицо, имеющее высшее образование — специалитет, магистратура.
2. Опыт работы не менее пяти лет помощником продюсера.
3. Назначение на должность генерального продюсера, а также освобождение от нее производится приказом руководителя организации.
4. Генеральный продюсер должен знать:
4.1. Законодательные и иные нормативно-правовые акты Российской Федерации в области кинематографии
4.2. Организацию и технологии кинематографического процесса
4.3. Этику делового общения и ведения переговоров
4.4. Трудовое и гражданское законодательство Российской Федерации
4.5. Правила внутреннего трудового распорядка
4.6. Требования по охране труда
4.7. Основы кинорежиссуры, кинодраматургии, кинооператорского мастерства, монтажа и звукового оформления фильмов
4.8. Структуру управления кинематографией
4.9. Основы менеджмента и управления персоналом
4.10. Основы управления кинопроектами
4.11. Законодательные и иные нормативно-правовые акты Российской Федерации, регулирующие деятельность по подбору персонала
4.12. Основные направления и тенденции творческого, экономического и технического развития отечественного и зарубежного кинематографа
4.13. Функционирование рынка реализации аудиовизуальной продукции
4.14. Порядок заключения и исполнения договоров
5. Генеральный продюсер подчиняется непосредственно __________________.
6. На время отсутствия генерального продюсера (отпуск, болезнь, пр.) его обязанности исполняет лицо, назначенное в установленном порядке. Данное лицо приобретает соответствующие права и несет ответственность за надлежащее их исполнение.
II. Должностные обязанности
В обязанности генерального продюсера входит:
1. Инициирование творческих идей художественных проектов в области кинематографии:
— Оценка творческих проектных инициатив кинодраматургов, режиссеров-постановщиков, композиторов, кинооператоров, звукорежиссеров, артистов, других творческих работников
— Экспертная оценка художественных достоинств и зрительского потенциала кинопроекта
— Утверждение литературного и режиссерского сценария и постановочного проекта кинофильма
— Руководство процессом создания и реализации творческих проектов
2. Определение финансовой, административной, технологической, творческой политики при создании кинофильма, принятие решений о привлечении сопродюсера, ассоциированного продюсера и других специалистов:
— Определение источников финансирования кинопроекта
— Руководство реализацией художественных проектов в аудиовизуальной сфере
— Экспертная оценка художественных достоинств и зрительского потенциала кинопроекта
— Руководство творческо-производственной деятельностью авторов аудиовизуального произведения и других его создателей
— Руководство творческо-постановочным и технологическим процессом создания кинопроизведения
— Взаимодействие с кадровыми службами
— Планирование и организация производственного процесса в соответствии с правилами охраны труда и контроль их выполнения
3. Определение источников финансирования, утверждение лимита затрат, бюджета кинофильма:
— Определение источников финансирования
— Поиск необходимых для реализации кинопроекта ресурсов
— Определение постановочной сложности кинопроекта и его ресурсного обеспечения
— Проведение деловых переговоров
4. Руководство продюсерами, отвечающими за выполнение работ на отдельных этапах создания и продвижения кинофильма:
— Распределение заданий между работниками и координация их работы
— Контроль выполнения заданий работниками
— Планирование деятельности на отдельных этапах создания и продвижения аудиовизуального произведения
— Контроль рационального использования ресурсов
— Контроль соблюдения правил охраны труда
III. Права
Генеральный продюсер имеет право:
1. Запрашивать и получать необходимую информацию, а также материалы и документы, относящиеся к вопросам своей деятельности.
2. Повышать квалификацию, проходить переподготовку (переквалификацию)
3. Принимать участие в обсуждении вопросов, входящих в его функциональные обязанности.
4. Вносить предложения и замечания по вопросам улучшения деятельности на порученном участке работы.
5. Требовать от руководства организации оказания содействия, в том числе обеспечения организационно-технических условий и оформления установленных документов, необходимых для исполнения должностных обязанностей.
IV. Ответственность
Генеральный продюсер несет ответственность:
1. За ненадлежащее исполнение или неисполнение своих должностных обязанностей, предусмотренных настоящей должностной инструкцией, — в пределах, определенных действующим трудовым законодательством Российской Федерации.
2. За правонарушения, совершенные в процессе осуществления своей деятельности, — в пределах, определенных действующим административным, уголовным и гражданским законодательством Российской Федерации.
3. За причинение материального ущерба — в пределах, определенных действующим трудовым и гражданским законодательством Российской Федерации.
Настоящая должностная инструкция разработана в соответствии с положениями (требованиями) Трудового кодекса Российской Федерации от 30.12.2001 г. № 197 ФЗ (ТК РФ) (с изменениями и дополнениями), профессионального стандарта «Продюсер в области кинематографии» утвержденного приказом Министерства труда и социальной защиты Российской Федерации от 8 сентября 2014г. №610н и иных нормативно–правовых актов, регулирующих трудовые отношения.
Кто такой телепродюсер, и чем он занимается?
В статье дано описание профессии телепродюсер, на примерах рассказано какими он должен обладать качествами для реализации проектов, а также о том, из каких стадий состоит производства проекта и роли телепродюсера на каждой из них.
Продюсер, как отдельная профессия, появилась значительно недавно, но уже успела заинтриговать всех вокруг. Многие, кого подкупают звезды кино, буйные вечеринки и тусовки, связи и деньги, которыми владеет продюсер, а также возможность создавать фильмы и выпускать их в кинотеатр, мечтают стать продюсерами.
К сожалению, когда желающие сталкиваются с сотнями вопросов, в которых должен разбираться каждый продюсер, и с тысячами проблем, начиная от составления писем и презентаций и заканчивая ведением переговоров с крупными инвесторами и звездами, с которыми также сталкивается продюсер, желание вести данную деятельность у многих отпадает.
Есть ли разница между продюсером кино и телепродюсером? Конечно, и причем колоссальная!
Какие обязанности выполняет телепродюсер?
Чем же занимается телепродюсер и какими знаниями, навыками, а главное, связами он должен обладать, чтобы вести активную и успешную деятельность? Давайте попробуем в этом разобраться.
Начнем с того, что без продюсера не может быть ни одного проекта.
И, если кино делают и продюсер, и сценарист, и режиссер, то на телевидении проекты полностью зависят только от продюсера.
Нести данную ответственность довольно тяжело, но в то же время, это дает преимущество, ведь за продюсером остается последнее слово относительно всех этапов производства проекта.
Отсюда просится вопрос: какими качествами должен обладать продюсер, чтобы суметь проконтролировать все вопросы: и творческие, и технические, и вопросы относительно маркетинга и пиара?
Качества и навыки, которым должен обладать продюсер ТВ
В первую очередь, продюсер – это человек, готовый круглосуточно решать проблемы и препятствия, возникающие на пути реализации проекта: нехватка денег, поиск дополнительных инвесторов, привлечение актеров, составление графиков, а ведь иногда бывает так, что надо назначить съёмки, а график необходимого актера расписан. И что делать в такой ситуации?
Во-вторую очередь, продюсер – человек с железными нервами. Необходимо уметь разрешать конфликты, возникающие между режиссером и актёрами, членами съёмочной группы, сценаристом и режиссером и прочими участниками съемочного процесса.
Нужно обладать даром красноречия и дюжинным обаянием и харизмой, чтобы суметь убедить инвесторов вложить деньги в тот или иной проект. Про самоуверенность можно вообще не говорить — это обязательное качество.
Такая часть продюсерской работы может многим показаться нудной, но она необходима. В то время, как режиссер, актеры, оператор и другие члены съёмочной группы могут идти домой после съемочного дня, продюсер работает над подготовкой следующего съемочного дня.
Функции телепродюсера на этапах производства проекта
Существует пять этапов производства того или иного теле-проекта. Давайте рассмотрим некоторые из функций продюсера на каждом из них в отдельности.
Разработка проекта
Пре-продакшн – подготовка к съемкам
На этом этапе продюсером производится:
Продакшн: съемки
В период съемок на телепродюсере лежат следующие обязанности:
Постпродакшн: монтажно-тонировочный период
На этапе монтажа и тонировки продюсер осуществляет:
Завершение проекта и продвижение
На заключительном этапе производства проекта на телепродюсере лежат следующие обязанности:
Напомним, выше мы рассмотрели лишь часть тех функций, которые должен выполнять продюсер, на самом деле их в разы больше.
Что нужно, чтобы стать телепродюсером?
Это тяжелый, сложный и очень рискованный труд.
К тому же, необходимо всегда быть в теме, читать новые статьи, журналы, книги, посещать важные мероприятия и быть в курсе технического прогресса, чтобы не отставать от аудитории, ее желаний и требований.
Поскольку сейчас данная профессия становится все более популярной, стали появляться университеты и институты, а также множество различных курсов и книг, посвященных обучению данной профессии.
Поэтому, если вы все еще мечтаете стать телепродюсером, и вас не отпугнуло все, что вы прочитали выше, вы можете получить образование по данной специальности и начать свой карьерный рост с простого помощника, потихоньку поднимаясь наверх и познавая каждый этап производства.
Тогда вы точно станете отличным специалистом!
Кто такие продюсеры телевидения и чем они занимаются?
Продюсеры могут все
Человеку, далекому от ТВ, трудно бывает понять, кто такой продюсер телевидения и чем, собственно, он занят. Между тем эти рабочие лошадки вывозят на себе весь телевизионный процесс. О спокойной работе с девяти до шести они могут только мечтать, выходные у них часто не совпадают с общепринятыми, а в праздники начинается самая страда. Общительность и стрессоустойчивость требуются запредельные, оптимизм — зашкаливающий и при этом — особая душевность и способность убеждать. Это рулевые новостей и целых проектов, и то, что зритель прикипает к экрану, искренне переживая за героев сюжетов, радуясь или негодуя, во многом заслуга именно продюсеров, которые лучше других знают, как задеть нас за живое.
Команда продюсеров ОНТ готова к подвигам.
В продюсерско–аналитическом отделе дирекции информационного вещания не то чтобы дым коромыслом, но непрерывно звонят телефоны и обновляются ленты новостей. Заведующая отделом Марина Тимофеева на ОНТ с 2007 года, много лет проработала репортером, а потому хорошо знает внутреннюю кухню и те проблемы, с которыми ежедневно сталкиваются журналисты. Поиск героев, контактов, локаций, самые разнообразные договоренности, привлечение стрингеров и сотрудничество с зарубежными СМИ — все это сейчас уже не входит в обязанности непосредственно журналиста, выезжающего на сюжет, а делается продюсерами.
— Нас иногда спрашивают: сколько отказов вы получаете от чиновников? Но наш отдел в принципе существует для того, чтобы мы их не получали, — считает Марина Тимофеева. — Отказал один человек — ищем другой вариант, но пробелов в репортаже быть не должно. Безвыходных ситуаций не бывает, мы можем достать луну с неба, если это потребуется.
Например, на ОНТ вспоминают реальную историю, над которой работала продюсер Ольга Сосновская. ДТП в Могилевской области, мимо проезжает медик из Гомеля и оказывает первую помощь пострадавшим, по сути, спасая их. Телевизионщики решили сделать отзывчивую женщину героиней репортажа, отблагодарить ее на всю страну. Обратились в Министерство здравоохранения, свели вместе руководство двух регионов, устроили так, чтобы гомельчанка навестила в больнице спасенных ею людей, договаривались о транспорте. Это хорошая история. Но в жизни случается всякое, и в проекте «Репортер», которым в последнее время занята Ольга Сосновская, ей, например, пришлось вести тему несчастных случаев, произошедших с детьми по недосмотру родителей. Приехать с камерой в дом, где случилась непоправимая беда, говорить с близкими — задача запредельно трудная. Иногда продюсеры, сумевшие разговорить человека, отправляются к нему сами, не доверяя задачу журналистам.
— Если герой тебе доверился, одно неверное слово — и он может закончить разговор, ты едешь к нему лично, — Ольга предельно серьезна и сама затрагивает тему вторжений в частную жизнь, которые многим кажутся неуместными. — Это трудно, у людей горе, похороны, но ты понимаешь, что сейчас благодаря этому видео, возможно, спасаешь чью–то жизнь. Потому что сюжет выйдет, на него обратят внимание, и кто–то задумается, будет более внимательно относиться к своему ребенку. И объясняешь, и уговариваешь. Три ключевые позиции в нашей работе — коммуникабельность, тактичность и, самое главное, упорство: только вперед, останавливаться нельзя.
Документальные фильмы, новости, даже социальные ролики не обходятся без участия продюсеров. Илона Хальвита, которая много лет проработала в проекте «У вас будет ребенок», посвященном проблемам усыновления, сама участвовала в съемках, в поисках детей. А сейчас курирует тему малой родины — в составе съемочной группы еженедельно ездит в командировки по разным районам Беларуси:
— Иногда мы для самих жителей регионов раскрываем места, где они живут, с новой, неожиданной стороны. И если сначала к нам относились настороженно: мол, что это вы будете тут снимать, поезжайте лучше в соседний район, — то теперь уже сами приглашают!
Екатерина Скворцова занимается бегущей строкой: оперативно выдает в эфир короткие сообщения–молнии о ключевых событиях, происходящих в стране и в мире. Попробуйте уложить «Что, где, когда и почему» в 66 символов — задача для многих непосильная.
Разбавляет женский батальон мужской подход и логика Александра Коваленко, который в этом году продюсировал освещение в эфире телеканала ОНТ празднование 9 мая и Дня независимости.
А ведь есть еще «горячая линия», которой занимается Ксения Коневцева. Она существует, по выражению сотрудников, «с каменного века» — то есть с момента появления телеканала ОНТ. По телефону 217–04–24 на телевидение звонят самые разные люди. Однако на ТВ напоминают: сообщать о том, что сосед подрался с женой или что у вас прорвало канализацию, по этому номеру не следует — существуют профильные службы. А вот если к вам из лесу вышел йети или есть еще какая–нибудь интересная новость, вас с радостью выслушают.
— Наша задача — принимать новости и решать, будет ли сообщение иметь продолжение в телевизионном эфире, — комментирует Марина Тимофеева. — Да, звонки, касающиеся, например, ЖКХ, мы принимаем. Но именно когда речь идет о серьезных происшествиях.
Впрочем, иногда из искорки разгорается настоящее пламя и сенсации поджидают там, где их вроде не намечалось. Ключевые моменты будущих сюжетов нанизываются как бусины на нитку. И вот уже корреспонденты готовят микрофоны, операторы расчехляют камеры, а продюсеры. отирают пот со лба — и переходят к следующему сюжету.
Кто такой кинопродюсер?
Под словом «продюсер» часто представляют человека, который вкладывает в проект свои деньги. В кино дело на этом не ограничивается. Оказывается, существует много видов продюсеров и их функции отличаются от обычного инвестирования. Так что это за работники и чем они занимаются?
Во главе кинопроекта стоит генеральный продюсер. Он либо нанимается студией, либо является независимым продюсером. В последнем случае он также владеет проектом. Генеральный продюсер по функционалу близок к предпринимателю-менеджеру. Он определяет бюджет, задает идею и нанимает верхнее звено команды для ее реализации, например исполнительного продюсера и режиссера.
Вторым по важности выступает исполнительный продюсер. Он руководит наймом всего персонала, планирует сроки производства, контролирует финансовые потоки и бюджет.
Функциональные продюсеры по своим обязанностям и полномочиям соотносятся с менеджерами среднего звена. Функциональные продюсеры бывают следующие: ассоциированный, креативный, линейный, VFX-продюсер и другие.
Линейный продюсер привлекается на крупные проекты. Нужен для помощи исполнительному продюсеру. Линейный продюсер контролирует отдельные этапы создания фильма. Иногда его нанимают на подготовительный этап.
Креативный продюсер обычно работает в телевизионных сериалах и редко бывает в кинофильмах. Он следит за стилистикой, сценарием, подбором творческого персонала, как операторы, художники, актеры. По полномочиям выше режиссера-постановщика. В России часто разные серии снимают разные режиссеры-постановщики, поэтому креативный продюсер отвечает за целостность проекта.
Продюсера визуальных эффектов называют VFX-продюсер. Он контролирует производство компьютерной графики. Чтобы визуально представить идею, продюсер нанимает художников для создания раскадровки. VFX-продюсер привлекается только в проекты с большим количеством компьютерной графики и наличием трехмерных объектов в кадре. Изготовление компьютерной графики начинается до начала и во время съемок.
Ассоциированного продюсера нанимают для консультирования генерального продюсера в некоторых этапах производства.
Продюсер постпродакшена занимается организацией процесса, который следует после съемочного периода. Он нанимает в команду режиссера монтажа фильма, цветокорректора, звукорежиссера. При необходимости продюсер постпродакшена может заниматься досъемками.
Между зарубежной и отечественной организационной структурой кинопроектов существуют расхождения и разные интерпретации в названии должностей. При переводе англоязычных титров на русский нередко возникает путаница. Слово «executive» переводится как исполнительный, но за рубежом под выражением «executive producer» имеется в виду генеральный продюсер. Это важно отличать, поскольку в России исполнительный продюсер не является владельцем проекта. Исполнительный же продюсер указывается просто как «producer» или «produced by».
В зарубежной киноиндустрии при финансировании фильма на 10% человек или получает статус сопродюсера. В отличие от России, если он вкладывается больше, то становится генеральным директором.
Разнообразие видов работников в продюсерской группе зависит от масштабности и вида проекта. Без продюсера не обходятся ни крупнейшие голливудские студии, ни локальные студии видеосъемки, ни киностудии детских фильмов. Продюсеры организуют все рабочих процессов кинопроекта с точки зрения финансовых, административных и технических вопросов. Они могут быть выше режиссеров только в плане отслеживания сроков работы. Художественное же воплощение фильма лежит на работниках творческой группы. Исключение составляет только креативный продюсер. Как правило, на эту должность нанимают либо действующих, либо бывших режиссеров.