Как сделать гримм толстого человека
Как сделать гримм толстого человека
Фабрика Грез обладает колоссальным потенциалом для создания самых разнообразных иллюзий. Профи десятков специальностей сумеют создать эффект огромного мегаполиса в закрытом павильоне, изобразить расплавленную лаву при помощи подсвеченного сиропа и идеально сымитировать бурю в открытом море при помощи бассейна и большого вентилятора.
Сотни людей ежедневно вкладывают массу усилий, чтобы зритель поверил в то, чего на самом деле нет. И гримеры не отстают – они буквально творят чудеса, превращая стройных актеров в безразмерных толстяков!
Технологии для этого давно отработаны: силиконовые накладки в нужных местах, которые могут покрывать все тело артиста целиком, непревзойденное мастерство в имитации человеческой кожи, вплоть до мельчайших подробностей, пор и волосков, а в последнее время – использование сведений по анатомии (чтобы искусственная плоть еще и сгибалась правдоподобно). Итог – грим, который выглядит просто поразительно естественно, даже если актер, погребенный под ним, на самом деле весит меньше на сотню кило…
Эдди, пожалуй, самый «разнообразный» комик в Голливуде. Недаром он уже не раз играл по несколько ролей одновременно в своих картинах. Разумеется, самая известная из его комедий – это «Чокнутый профессор» (1996), в которой Эдди изображает добродушного и стеснительного институтского преподавателя Шермана Клампа, весящего добрых полтора центнера.
Фильм примечателен еще и тем, что в нем Эдди исполнил невероятные семь (!) ролей, помимо собственно толстого профессора сыграв его стройное и неистовое «Второе Я» по имени Бадди Лав, и практически всю семью – папу, маму, бабушку, дедушку, и друга семьи, качка Ланса Перкинса. Странно, почему младшего братца не сыграл – наверное, времени не осталось. Интересно, а гонорар он тоже получил за семерых? Судя по кассовым сборам картины, подобравшимся к тремстам миллионам, внакладе Эдди явно не остался.
Работа была проделана неимоверная: на то, чтобы облачить актера в костюм, изображающий жировые складки, и покрыть его лицо толстым слоем объемного грима, уходило до пяти часов, так что общее время гримирования Мерфи для картины превысило несколько суток! Но комику пришлось бы еще тяжелее, если бы ему на помощь не пришел его дублер Вирджил Картер (на фото), мужественно принявший на себя немалую часть актерского бремени, и исполнив роли в толстящем гриме вместо Эдди в незначительных сценах.
И уж если говорить о толстящем гриме в фильмах Эдди Мерфи, никак нельзя обойти вниманием слоноподобную Распутию, роль которой он исполнил в своей новой комедии «Уловки Норбита» (2007). Казалось бы, более качественный грим, чем в «Чокнутом профессоре», нельзя себе даже представить, но «Норбит» поднял планку еще выше: каждая ямка целлюлита на объемистых бедрах Распутии была сымитирована с небывалой дотошностью! Глядя на эту монструозную женушку субтильного главного героя (его роль исполняет все тот же Эдди Мерфи) невозможно поверить, что это – всего лишь грим!
А вот и еще один чернокожий актер, который широко прославился тем, что уморительно изобразил толстуху на экране в комедии 2000 года «Дом большой мамочки». На сей раз перевоплощение происходит по следующему сюжету: Большая Мамочка – это на самом деле отважный коп, работающий под прикрытием. Малкольм Тернер, мастер перевоплощения, ни перед чем не остановится, чтобы выполнить задание – даже перед тем, чтобы превратиться в даму бальзаковского возраста весом хорошо за центнер.
Зрителям это понравилось – по крайней мере, бюджет отбился в шестикратном размере. Неудивительно, что в 2006-м вышло продолжение, а в 2011-м – третья часть. И везде Мартин в образе грубой, но чертовски обаятельной толстухи был совершенно неподражаем!
Вот это образ! Майк Майерс, знаменитый комедийный актер, взлетевший в зенит славы благодаря замечательным пародиям на «Джеймса Бонда» про Остина Пауэрса, в фильме «Голдмембер» (2002) появляется в числе прочего в роли «шпиона» по прозвищу Жирный Ублюдок. Его совершенно невозможно узнать.
Впрочем, Жирный Ублюдок так уверен в собственной колоссальной привлекательности, что даже чем-то подкупает зрителя. На редкость колоритная и непосредственная фигура. А уж работа гримеров просто непревзойденная.
А вот и еще один пародийный фильм, и тоже на шпионскую тематику – «Напряги извилины» (2008) со Стивом Кареллом. Главный герой Максвелл Смарт, хоть и на краткий миг, но предстает перед нами в образе огромного толстяка, мужественно преодолевающего полосу препятствий.
Дело в том, что Макс когда-то весил 130 килограммов и не мог подняться по лестнице на второй этаж, не передохнув на площадке пару минут. Но благодаря самоотверженным тренировкам он стал стройным и подтянутым, и в результате попал в самое сердце вражеской организации, выполняя секретное задание, которое сделало бы честь самому Джеймсу Бонду! Стиву Кареллу добавили с полсотни килограммов легко и непринужденно – и вот уже он выглядит совершенно естественно, и очень объемно.
Над женщинами гримеры тоже вдоволь поизмывались – чего стоит одна только роль Розмари в лирической комедии «Любовь зла» (2001)! По сюжету, необъятная толстуха Розмари настолько хороша душой, что для своего парня в исполнении Джека Блэка она становится самой прекрасной женщиной на свете. Что ж, для того, чтоб узнать человека, нужно время, а вот сто с лишним килограммов массы Розмари, как ни крути, сразу бросаются в глаза…
Тем более примечательно, что в толстуху превратили всегда безукоризненно стройную и изящную Гвинет, обладательницу одной из лучших фигур Голливуда. Впрочем, в виде прекрасного отражения внутреннего мира Розмари она постоянно появляется в фильме, и тут уж на ее талии не найдешь ни одного лишнего грамма!
Голди отменно сыграла свою роль в черной комедии Роберта Земекиса – ее героиня, Хелен Шарп, совершенно запустила себя после того, как вероломная подруга буквально из-под носа увела ее обожаемого жениха. За пару-тройку лет женщина превратилась в настоящее чудовище, толстое и безразличное ко всему на свете.
Ее вернула к жизни жажда мести – и вот, спустя короткое время, Хелен вновь предстает перед зрителем в виде обладательницы безупречной точеной фигуры. Словно и не было трех десятков килограммов жира! Их и не было: конечно же, на самом деле это грим.
Совершенно неожиданный образ прославленной актрисы, в высшей степени трагический. Шерон сыграла роль матери подростка Зака Мазурски, убитого наркоторговцем Джонни Трулавом. Сильнейшая драма «Альфа Дог» (2006) Ника Кассаветиса снята настолько достоверно, что временами напоминает документальное кино. Вот и Оливия Мазурски в исполнении Шерон выглядит совершенно реальным человеком из жизни – даже не верится, что это та самая Шерон из «Основного инстинкта».
Грим сделал актрису практически неузнаваемой, и он выглядит в высшей степени натуралистично. Как будто настоящая Оливия Мазурски согласилась принять участие в съемках фильма. Кстати, фильм «Альфа Дог» снят на основе реальных событий.
Мег Райан с ее телосложением, наверное, непросто было бы обзавестись жировыми складками ее героини из комедии «Новый парень моей мамы» (2008). По сюжету Марта Дюранд за три года, проведенные в разлуке со своим сыном, предстает перед ним совершенно преобразившейся и похудевшей примерно вдвое. А ведь он оставил ее в очень даже пухлом и неуклюжем облике… Казалось, уже ничто не сможет вернуть Марте энергию молодости, однако все оказалось не так уж безнадежно.
Стройную 50-килограммовую Мег искусственно утолстили при помощи силиконовых накладок и нескольких часов кропотливого труда. Что ж, Мег смогла воочию убедиться, как она будет выглядеть, если вдруг перестанет следить за своим весом…
Музыка, эскизы костюмов, шумотека и многое другое для детского спектакля
Общение
Сейчас 394 гостей и ни одного зарегистрированного пользователя на сайте
СКАЧАТЬ!
ПЬЕСЫ С МУЗЫКОЙ
Наша кнопка
Если Вам понравился наш ресурс, Вы можете разместить нашу кнопку на своём сайте или в блоге.
html-код кнопки:
Апдейт : Друзья, благодаря вашей финансовой помощи удалось полностью очистить сайт от рекламы! Всем СПАСИБО! Надеемся, что ваша поддержка и впредь поможет содержать сайт в чистоте, не прибегая к вынужденному засорению его «жёлтым» мусором.
Изменение формы лица
Наиболее часто применяются налепки для изменения формы носа. Делается такая налепка из специальной мастики (гуммоз) для наклейки носов, которую можно приобрести в аптеке. Для этой дели берется кусок мастики размером, соответствующим величине налепки. Эту мастику разминают пальцами до тех пор, пока она не приобретет мягкости, позволяющей легко придавать ей нужную форму. Затем ей придают, конечно, приблизительно, нужную форму, после чего приставляют к носу. Края мастики приглаживают к носу, пока наклейка не пристанет крепко и пока между носом и наклейкой не сгладится граница.
После этого уже на носу наклейке придают окончательную нужную форму. Хорошо выполненная наклейка должна совершенно сливаться с носом.
Надо запомнить, что вся эта процедура проделывается еще до наложения общего тона, так же, как и во всех случаях применения налепок.
Если мастика очень липнет к пальцам, чем затрудняется работа, то пальцы следует смочить водой или смазать вазелином. В случаях применения наклеек и налепок та часть лица, к которой налепка приклеивается, ни в коем случае не смазывается вазелином, потому что иначе мастака не пристанет. Небольшая и хорошо сделанная налепка на нос почти совершенно не влияет на мимику.
Следует, безусловно, избегать делать налепку на верхнюю часть носа (в месте соединения со лбом), так как подобная наклейка чрезвычайно стесняет.
Научиться делать налепки, подбирать и придавать им нужную форму — дело практики и наблюдательности.
В некоторых случаях применяется изменение формы носа при помощи подтягивания. Это делается для выпрямления опущенного носа или для того, чтобы сделать нос приподнятым или курносым.
Для этого из (пластыря или из тюля вырезается узкая полоска по ширине носа (около 10 миллиметров) и длиной 7—8 сантиметров. Конец этой полосы приклеивается к концу носа. После того как полоса хорошо присохнет, нос приподнимается пальцами, и в таком положении другой конец полосы приклеивается к переносью. Держать нос пальцами следует до тех пор, пока полоса не присохнет окончательно. Пластырь наклеивается водой, а полоса из тюля — лаком.
Подобно тому, как делается налепка из гуммоза на нос, может быть сделана налепка и на подбородок для изменения его формы. Эта наклейка от движения лица часто сморщивается по краям, и ее приходится поправлять. Налепки на подбородок делаются иногда (при большом размере) из ваты и марли, и в таком виде они могут служить много раз. Эти налепки приклеиваются по краям лаком, и, если нужно, граница подправляется мастикой. Надо заметить, что наклейки из ваты выходят значительно грубее, чем да мастики.
Самым трудным видом наклейки являются накладные щеки. Такие толщинки делаются из ваты и марли. На щеки накладывают нужное количество ваты и покрывают слоем марли, которую по краям приклеивают к щекам лаком.
Вату и марлю выкраивают сообразно размерам необходимой наклейки, причем края скроенного тюля надрезают, чтобы тюль легче принял нужную форму.
Сначала наклеивают верхние края тюля, чтобы можно было сравнить толщинки, после чего тюль приклеивают со всех сторон (рис. 10).
Рис. 10. Схема накладных щек. Слева — выкройка; справа—наклейка выкройки.
Повторяем, что наклейка щек — дело трудное, требующее большой чистоты исполнений. Если нельзя воспользоваться услугами опытного парикмахера, то лучше избегать наклейки щек без крайней надобности, ограничившись тем изменением формы, которого можно достигнуть наложением теней красками.
Часто при исполнении ролей очень толстых людей бывает необходимо увеличить затылок и шею. Для достижения этого делается искусственный затылок, который верхней частью пришивается к парику. Нижний край такого затылка уходит под воротничок костюма. Чтобы затылок не вылезал из-под воротничка, к нижнему краю затылка пришиваются две тесемки.
Искусственный затылок делается также из ваты, покрытой марлей снизу и сверху. Гораздо лучше, чем марля, служит в данном случае трикотажная ткань, которая благодаря способности растягиваться дает хорошие складки и не препятствует движению актера.
Такая толщинка надевается вместе с париком.
Все перечисленные виды наклеек делаются до наложения общего тона, по не смазанному жиром лицу. После того как наклейки готовы, они вместе со всем лицом покрываются общим тоном и подвергаются дальнейшей окраске. После окончания грима наклейки запудриваются вместе со всем лицом.
Иногда бывает нужно для большей выразительности головы сделать уши оттопыренными. Для этой цели можно пользоваться обыкновенной шпилькой, согнутой углом. Шпилька вставляется под парик таким образом, что отогнутая часть упирается в ухо. Естественно, что это возможно только в том случае, если актер играет в парике, да еще при условии, если парик хорошо пригнан, то есть туго облегает голову.
Но лучше пользоваться куском мастики. Мастика в размятом виде прилепляется за ухом, причем ей придается такая форма, при которой ухо оказывается оттопыренным.
Приклеивание бороды, усов и бак также сильно влияет на форму лица. Борода может удлинить лицо, густые баки, наоборот, лицо расширяют. Форма и величина растительности также оказывают влияние на форму головы и лица.
Еще раз повторяем, что применять наклейки, бороды, усы следует только при крайней необходимости. Лучше ограничиваться наложением красок, не усложняя чрезмерно грим.
Теперь перейдем к тем изменениям формы, которые достигаются применением только красок, то есть наложением теней.
Как было сказано вначале, мы можем создавать впечатление нужной формы путем наложения теней в соответствующих частях лица (рис. 10).
Эти тени мы будем делать уже по основному тону. Для наложения теней применяются три краски: темно-красная, коричневая а серовато-голубая. Конечно, эти краски не могут применяться произвольно, а применение той или иной из них зависит от того, каким тоном покрыто лицо.
Лица могут быть очень толстыми, просто полными и худыми. Полные лица в большинстве случаев принадлежат людям здоровым, полнокровным, а потому обладающим ярким, румяным цветом лица (об исключениях мы будем говорить позднее). Худое лицо, наоборот, — признак человека болезненного, а потому бледного, малокровного.
От этих причин зависит, как мы говорили, цвет лица, то есть основной тон, применяемый при гриме.
Теневая часть лица — это часть, менее освещенная. Однако как бы ни была сильна тень, она все же не находится в полной темноте, а потому в каждой тени проступает основная окраска. Поэтому тени на лице полного, здорового человека, обладающего ярким, румяным цветом лица, близки к темно-красному цвету. В этих случаях мы и будем применять эту краску.
Рис. 11. Схема гримов худого и полного лица с помощью красок
Для грима лиц худых и малокровных тени следует делать, исходя из общего бледного тона, применяя коричневую краску, а для изможденных лиц — серую. Конечно, во многих случаях следует эти краски смешивать.
Само собой понятно, что вполне здоровые лица могут быть худыми. В этих случаях, накладывая тень на лицо с целью сделать его более худым, мы будем применять темно-красную краску.
Полное и даже толстое лицо может быть признаком не здоровья, а наоборот — болезни; например, лицо может быть опухшее. Тогда мы, накладывая тени с целью сделать лицо более полным, можем пользоваться коричневой «ли даже серой краской.
Краски, применяемые для наложения теней на лицо с целью изменения формы, зависит от тех же причин, от которых зависит цвет лица, то есть его окраска.
Теневые краски зависят от цвета лица, а не от формы.
Некоторые руководства указывают на два различных способа наложения теней. Одни предпочитают накладывать тень пятнами, то есть покрывают темную часть сплошь краской нужной яркости, другие предпочитают тени штриховать, то есть покрывать очень близкими линиями, так что даже на небольшом расстоянии штриховка тоже сливается в общее пятно.
И тот и другой способы совершенно правильны.
Правда, при штриховке получается несколько большая легкость и прозрачность, но зато техника, такой гримировки много сложнее.
Наиболее часто встречается необходимость сделать более полное или более худое лицо.
Для достижения впечатления толстого лица прежде всего делаются полные щеки.
Для этой цели в центре щеки делается светлым тоном пятно размером в 2—3 сантиметра. Затем теневой краской (темно-красной или красной с коричневой и т. д., смотря по надобности) проводятся круги, граничащие с глазными впадинами, ноздрями, углами рта и далее по нижнему краю челюсти. После этого краски растушевываются таким образом, чтобы они совершенно незаметно переходили одна в другую.
Растушевать краски нужно очень тщательно, чтобы не было никаких пятен.
Место расположения светлого пятна и теневого круга зависит от формы лица и от желаемого результата. Точно так же трудно определить и яркость красок, но во всяком случае более яркие краски соответствуют большей выпуклости, полноте. Задача наша — достичь того же результата, с каким мы встречались в примере с рисунком шара (рис. 2).
Понятно, что грим остальных частей лица должен соответствовать полноте щек, чтобы не получилось так, что в результате окажутся толстые щеки, худой нос и провалившиеся глаза.
В том случае, когда требуется достичь впечатления худого лица, необходимо затемнить теневой краской те части лица, которые могут ввалиться при похудении. Посмотрите на портрет или рисунок худого лица, и вам будет ясно, что у худого человека ввалившиеся глаза, щеки от скуловой выпуклости сужаются, а над ними — височные впадины.
Как мы уже говорили во вступлении, мы рекомендуем определять ввалившиеся части путем прощупывания собственного лица, причем тут же вы легко определите выдающиеся части черепной коробки (скулы, подбородок, нос и т. д.). Эти части на худом лице еще более вырисовываются, а потому, кроме затемнения впадающих, ввалившихся частей лица, мы, наоборот, высветлим выступающие части и этим усилим провалы. Затем границы между затемненными и высветленными частями растушевываются пальцами, как и в случае с гримом толщины. Большей худобе соответствует большая резкость перехода: от светлой краски к темной; однако не следует забывать, что даже резкость границы никогда не должна превратиться в резкие линии.
Рис. 12. Примеры гримов худого и полного лица
Это соответствовало бы углу, а углов на лице нет (за исключением случаев глубоких морщин, о чём будет речь впереди).
На рис. 12 мы приводим пример гримов полного и худого лица.