Как сделать законченную книгу

Пишем книгу: Как сохранить силы для работы над финалом и написать концовку интересно (часть 2)

В первой части мы говорили о том, как распределять силы на «марафонскую» романную дистанцию, чтобы закончить историю, а во второй речь пойдет о том, как написать захватывающий финал.

Принципы написания хорошего финала

Во-первых, растяните удовольствие – не откладывайте развязку на последние десять страниц. Раздробите ее событийно на две-три главы. Когда читатель всю историю наблюдает за процессом, а тот раз – и заканчивается на пяти последних листах, читатель чувствует себя обманутым.

Как же так, подумаете на месте читателя и вы, обнаружив, что путь героя до цитадели Темного властелина длиной в 350 листов внезапно заканчивается на 355, «а где. ». Где накал от предвкушения битвы? Где решимость победить, несмотря ни на что? Где сумасшедший экшен? Где.

На развязку должен намекать автор, а не количество оставшихся листов. Когда история очевидно подходит к концу, а в тексте нет и намека на великую битву добра и зла – это плохо. И когда тайны – все десять штук – раскрываются только в конце – это тоже плохо.

Таким образом, во-вторых, не зажимайте информацию. Многие стремятся сделать финал непредсказуемым, плодят тайны, напускают туману и обо всем рассказывают на последних десяти страницах. И на читателя, привыкшего к размеренной середине, обрушивается шквал информации. И ответы теряют свою привлекательность.

Если в истории у вас образовалось, скажем, пять тайн, оцените их по степени важности и интереса, и те, что попроще, раскрывайте в середине, а те, что «повкуснее», – в финале. А лучше остановиться на одной финальной тайне – последней и самой важной, вроде «Люк, я – твой отец» или «Гарри, крыса Рона – это якобы погибший Петтигрю, а я – твой крестный».

В-третьих, решитесь на жертву (или жертвы). Когда герой, побеждая и получая всё, ничего не теряет, это выглядит неправдоподобно. Убьют лучшего друга или родственника, отрежут руку или откусят палец – неважно. Жертва необходима. Но – не ради «переживательности». Жертва должна быть логичной и важной.

И если, например, в битве убивают лучшего друга героя, то потому, что герой лежал без сил, а друг заступился и погиб, и герой, преисполненный горя и желания мести, находит силы вновь поднять меч и победить.

В-четвертых, не забываем о логике. Финал может быть непредсказуемым – и он должен быть непредсказуемым! – но вот нелогичным он быть не должен. В конце должны быть раскрыты все тайны, даны ответы на все вопросы, а жертвы принесены не ради смерти, а осмысленно. И, конечно, должны «выстрелить» все «ружья». Концовка должна быть логичным завершением всей истории – удивительным, непредсказуемым и обязательно логичным.

В-пятых, последней точкой история не кончается. Важно оставить задел на будущее, даже если роман однотомен и продолжений не будет. И читатели любят пофантазировать, представляя, как герои заживут (после того, как выживут), что еще интересного с ними случится. И история, имеющая концом «жили они долго и счастливо», – это «мертвая» история.

Да, по-настоящему живая история не имеет конца – она продолжается и в писателе, и в читателях. И в героях, которые должны жить и за пределами авторского повествования. Не рассказывайте – просто намекните на то, что с ними произойдет после того, как вы поставите последнюю точку и дату.

Концовка – это, как правило, последние две-три главы и эпилог. Последний – по авторскому желанию, и обычно эпилог используется тогда, когда все главные события случились, и нужно спокойно рассказать о том, как герои живут «после».

Варианты финалов романа

1. Открытый конец: тайны разгаданы, все становится ясным и понятным, кроме одного – что конкретно произойдет с героем после того, как он достиг желаемого, разобрался в окружающих загадках и сделал выбор (или почти сделал). Открытый конец предполагает неопределенность в будущем, обрыв действия на важном событии, которое остается незавершенным («Унесенные ветром» М. Митчелл), но при этом явное указание на самое вероятное развитие событий. Например, явное указание на повторение истории, на ее похожее продолжение (Дж. Фаулз «Коллекционер»).

2. «Закрытый» конец: все расставлено по своим местам, никакого простора для фантазии. И желаемого добились, и все для себя поняли, и выбор сделали – и результаты выбора показаны. И жили они долго и счастливо.

3. «Перевертыш»: все не то, чем кажется. Таковы, например, фильмы «Игры разума» или «Остров проклятых». И расследования оказываются глобальным экспериментом, а главный герой – не ведущим в сюжетной игре, а подопытным кроликом.

«Перевертыш» предполагает два-три сюжетных слоя – видимый и незримый, показанный аварскими намеками и подсказками, случайными несоответствиями. К «перевертышам» относятся также истории-сны, когда в конце герой просыпается и понимает, что… Классический пример – «Иван Васильевич меняет профессию».

4. Трагедия: правда – не одна, их несколько, и все противоборствующие стороны по-своему правы. Например, злодей стал таковым, потому что родители (деды) героя лишили его семьи, и он мстит герою, убивая его родню, а герой, не разобравшись, идет убивать злодея. И где она, правда? Чья сторона «правее»? Финал покажет.

5. Взгляд со стороны: таковая концовка историй, где герою – и рассказчику – или суждено погибнуть, или он по разным причинам не желает выкладывать всё. И концовка, объясняющая и дополняющая, пишется от другого действующего лица. Обычно такие финалы показывают историю с другого ракурса и отличаются сухостью, сжатостью, конспектным пересказом ключевых моментов.

И так далее. Однако, повторюсь, любая концовка должна быть логичной и оправданной (не путать с предсказуемостью).

Оправданный финал – тот, когда дочитываешь и понимаешь: все правильно. Страшно, жалко, жутко, но правильно.

И даже в истории-«перевертыше» или мистификации обязательно должны быть логичные намеки на двойное дно и возможность исхода, отличного от тех, что заданы целями и задачами героя.

Что же касается непредсказуемости… Предсказуемость финала – это, прежде всего, шаблонность всего романа. «Пришел, увидел, победил», да. А еще это предсказуемость героя.

Сделайте своего героя живым и непредсказуемым, не бойтесь загонять его в угол и ставить в безвыходные ситуации, помогайте выкручиваться и меняться, делая смелые выводы и неожиданный выбор. И не бойтесь экспериментировать с сюжетом. Изменчивый сюжет, когда шаги героев угадываются, но не все и не до конца, – вот главный залог непредсказуемой концовки.

Удачной работы и побольше сил на «финише», коллеги! 😉

Источник

Пишем книгу: Как заканчивать начатое

Многие писатели, в том числе и опытные, страдают болезнью «начала»: начинают одну историю и забрасывают, вторую – и снова забрасывают, увлекаясь третьей. Начинают третью – и вдруг решают вернуться к первой. У кого-то есть время и возможности вести одну-две истории параллельно, а кто-то мечется, выбирая. И никак не может закончить ни одну из начатых историй. А у кого-то на руках одно-единственное произведение, которое пишется несколько лет и никак не может дописаться.

Это все, разумеется, психология – скучно заниматься одним и тем же, думать много надо, работы с каждой новой страницей прибавляется, как и усталости. А еще это заразное влияние озарения: вместе с новой идеей приходит вдохновение, и кажется, что писать легко, и вот эту книгу обязательно закончу… Но первые 20-30 страниц в порыве вдохновения написаны, идея тускнеет, и наступает тяжкое осознание: мир не прописан, герои непонятные, интрига – тоже, сюжета нет. И продолжение не видится.

И историю тоже забрасывают.

Жалко? Кстати, это важный момент. Если история робко подает голос раз в полгода, и вам ни разу не жаль ее, пылящуюся в дальнем углу винчестера, то нет смысла браться. А если жалко, если она часто вспоминается и снится, – то…

Вариант 1: нужен постоянный интерес.

Скучно то, что неинтересно. А неинтересно может быть по двум причинам:

а) история продумана так, что в ней нет белых пятен. Путь героя пройден, и смысл его записывать?

б) в истории нет того, что вы хотите сказать от себя – нет собственных мыслей, переживаний, которыми хочется поделиться с читателями.

В таком случае можно посмотреть на историю под другим углом. Придумать иной финал (а то и несколько альтернативных концовок), ввести нового героя или яркого персонажа, который ворвется в пыльный сюжет свежим ветром и разнообразит события. И, конечно, нужно найти тот волшебный крючок, которым история зацепила. Вспомнить, откуда появилось желание записать эту историю. И решить, чем, кроме сюжетных событий, хочется поделиться. В чем, собственно, цель написания?

Вариант 2: нужно разнообразие.

Желательно – по мелочи. Рассказы, стихи, наброски по другим историям, статьи, зарисовки. Мелкие писательские дела, которые не требуют много времени, сил и глубокой концентрации, помогают отвлечься, перевести дух, восстановиться эмоционально. И не отвлекают надолго.

Вариант 3: нужна твердая концентрация.

Нужно сказать себе – я допишу, и именно эту книгу. И сконцентрироваться полностью. Если приходит новое – не начинать: быстро записать наработки и оставить про запас. Если новая идея небольшая, то либо рассказ написать, либо – что полезнее – встроить в сюжет. Да, вот и «свежий ветер». И каждый раз, когда тянет посочинять или помечтать, прорабатывать историю. Упрямо держать ее под рукой – очень важно, в любом настроении и в любой ситуации.

Есть, конечно, у такого варианта и темная сторона: история захватывает до одержимости, мешая жить. Но – тем быстрее захочется от нее избавиться, дописав.

Вариант 4: нужен простор для фантазии и секрет.

Не нужно продумывать все, каждый шаг героя и каждый сюжетный поворот. Для начала хватит основного: знания начала и приблизительной концовки, целей и мотивов героя, предыстории и интригующей завязки. А кто главный злодей, если вы пишете детектив, знать необязательно. С кем из двух-трех претендентов останется героиня в любовном романе – тоже. Вернется ли попаданец из мира фэнтези домой – аналогично.

В истории обязательно должно быть что-то, чего вы не знаете, но что очень хочется узнать. И полезно посмотреть на историю глазами читателя – чем планируете удивить? То и оставить секретом, который будет вдохновлять на подвиги. Вопросом, на который вы будете искать ответ.

Вариант 5: нужно быть не только писателем, но и читателем.

Любимые книги – не те, которые мы проглатываем, лишь бы узнать концовку, а те, которые мы перечитываем, проходя путь вместе с любыми героями снова и снова, сопереживая им. И свою книгу нужно писать так же. Восхищаться героем, удивляться авторским находкам и сюжетным поворотам. Это сложно, когда пишется с трудом, когда кажется, что текст коряв и косноязычен. Но все же.

Записываются те истории, которых не хватает в вашей личной библиотеке, которые хочется прочитать. И писать с точки зрения читателя – значит, писать о том, о чем хочется читать. И читать – в каждой главе, в каждой сцене.

И напоследок – случай из практики.

Как писатель я очень непостоянна. Меня кидает от одной истории к другой все время. И лишь одну из трех-четырех начатых я заканчиваю. И пользуюсь как раз-таки концентрацией. Да, до одержимости. Но прежде выбираю ту, что соответствует… наверно, мироощущению. Если тянет в дорогу – значит, это история путешественницы, если подумать – значит, детективный квест. И это ощущение – себя в истории, своих мыслей, которые хочется развить в ходе работы, – очень важно поймать. Это постоянный источник интереса и желания дописать.

И, конечно же, концентрация. Когда-то в психологическом тесте мне попался хороший совет: если вы с утра решили навести порядок в шкафу, но от дела постоянно что-то отвлекает – то телефонные звонки, то стирка, то желание отдохнуть, главное – не уходите далеко от шкафа. Помните об утренней цели и постоянно держите шкаф в поле зрения.

Да, и я пользуюсь этим советом, когда дописыванию мешают бытовые мелочи, дела реальности или новые идеи. Я просто не отхожу далеко от “шкафа”. Перечитываю написанное, перебираю черновики и каждый день либо прорабатываю новую сцену, либо дорабатываю старые. Даже если нет времени писать, то обдумываю написанный текст, ищу нестыковки и вношу правки. И не только держу историю под рукой, но и ищу – постоянно ищу – новые волшебные крючки, за которые интересно зацепиться.

…А то, что не закончено, пусть лежит, зреет и ждет своего часа. Писать через силу нельзя ни в коем случае. Даже если жаль историю, даже если она очень нравится, но не пишется – не хочет раскрываться и не цепляет… Пусть лежит. Ее время обязательно придет.

Источник

Завершение книги: как правильно «зафиналить» свое произведение

Начиная писать книжку, большинство авторов уже знают, как она закончится. Конечно, по ходу развития сюжета все может поменяться, и итог рукописи окажется несколько иным, чем предполагалось изначально. Но главное, чтобы он произвел на аудиторию нужный эффект, не оставил у читателей чувства неудовлетворенности или недоумения. Поэтому грамотное завершение книги – важнейшая часть работы литератора. Как достойно и ярко дописать свое произведение, подскажет статья KnigaStudio.ru.

Разновидности книжных финалов

Окончить свое творение можно одним из способов:

Придумать открытую концовку. Данный вариант часто предполагает сиквел. Первая книга даже может не достичь кульминации, а только обозначить круг участников действия и наметить основной конфликт. К таким окончаниям прибегают, в первую очередь, авторы фантастики, фэнтези и сказок. Открытое завершение может быть и у литературных трудов, не предполагающих сиквела (триллеры и ужастики, в которых зло оказывается не поймано).

Сочинить условно закрытый конец. В таком случае не все моменты проясняются до конца. Основная интрига завершена, но последние страницы написаны так, что может явно или косвенно предполагаться сиквел. Например, девочка-сирота находит новый дом с любящей приемной мамой, но также она хочет узнать о своих биологических родителях. Если писатель решит создать продолжение, ему не придется долго ломать голову над развитием истории – все «крючки» для нового конфликта и интриги уже готовы.

Написать закрытый конец, не предполагающий сиквел. Все сюжетные линии завершены, конфликты разрешены, судьбы всех действующих лиц определены и т.д. Подобным образом почти всегда оканчиваются любовные романы и многие литературные работы в жанре реализма. Детективы тоже предполагают закрытое завершение, хотя нередко сквозной сюжет с поисками Самого Главного Злодея продолжается на протяжении нескольких томов.

Часто проза с закрытой концовкой оканчивается эпилогом, в котором подводятся итоги, завершаются главные и второстепенные сюжетные линии, рассказывается, что произошло с героями дальше.

Какие еще бывают финалы

Также книжные концовки могут быть ложными, когда кажется, что интрига разрешилась, будущее всех действующих лиц предельно понятно, злодей повержен и т.п. За мнимым окончанием появляется настоящее, которое может полностью перечеркнуть ложное. Интрига выходит на новый виток, один из персонажей внезапно погибает, подлинный злодей остается на свободе и т.п.

Иногда финал получается неопределенным, подразумевающим множественное толкование. В детективе преступником может быть либо один, либо другой персонаж, и читатель должен сам решить для себя, кто же истинный злодей. Или герой оказывается на перепутье, и о его последующих действиях можно только догадываться. Впрочем, писатели редко вынуждают свою аудиторию додумывать что-либо самостоятельно. Они либо пишут закрытую концовку, либо сочиняют продолжение, проясняющее будущее действующих лиц.

Кроме того, книжка может завершаться возвращением к началу, закольцовывая сюжет и еще раз проговаривая основную мысль, поднятую в первых страницах текста. Обычно такой прием используется в рассказах и небольших повестях, а не объемных романах и многотомных сагах.

Избегайте резкого окончания

Нередко рукопись завершается резко, внезапно. Главная опасность такого хода в том, что окончание может показаться скомканным.

К примеру, персонажи готовятся к полету в космос и строят космический корабль, преодолевая всевозможные внешние и внутренние препятствия. И вот корабль готов, космонавты садятся в него и… все заканчивается.

Сюжет достигает кульминации и тут же заканчивается, словно приключения только-только начинаются, но никто о них не узнает. Завершать так свою работу нежелательно – она оставит у аудитории чувство недосказанности.

Возможные проблемы

Наибольший эффект на читающую публику производят книги с неожиданной концовкой. Это не только детективы, где до последнего скрывается личность преступника, но также рассказы и романы любых других жанров.

Желая поразить аудиторию, многие творцы заканчивают свою рукопись надуманным твистом – резким сюжетным поворотом, меняющим восприятие происходящего в стиле фильмов «Шестое чувство» или «Другие». Но даже если вы придумали самый оригинальный твист в истории литературы, от него лучше отказаться, если он вступает в противоречие с логикой предыдущего текста.

Еще одна проблема начинающих прозаиков – неумение вовремя остановиться. Автор так полюбил своих персонажей, что не хочет с ними расставаться. И финал все откладывается и откладывается, хотя ключевой конфликт уже разрешился. В таком случае стоит оставить задел на продолжение и вернуться к тем же героям с уже новой историей.

Что делать, если история никак не заканчивается

Бывает, что писатель не может завершить рукопись не из-за нежелания прощаться с полюбившимися героями, а потому, что попросту не может сочинить достойный финал. В таком случае надо вернуться к началу вашего творения, вспомнить, о чем собственно оно написано, и какую мысль вы хотите донести до читателя – просто перенести его в другой мир, чему-то научить, заставить о чем-то задуматься? Исходя из основной идеи книжки, и пишите ее окончание.

А еще не лишним будет посмотреть на описанные события глазами ключевых действующих лиц. Как они развивались на протяжении сюжета, кем они в итоге стали, чего достигли? Это тоже поможет придумать для ваших героев подходящий финал.

Не забывайте, что плохой конец – противоречащий логике повествования, скомканный, надуманный или просто-напросто нелепый – может испортить впечатление обо всей книжке. Не разочаруйте своего читателя – умейте логично и вовремя завершить свой текст. А если вы планируете написать целую книжную серию, заканчивайте каждый том так, чтобы публика с нетерпением ждала продолжения – эффектно и в меру драматично.

Источник