Как сделать дождь в кино
Как сделать дождь в кино
Оператор Льюис МакГрегор в своей статье на Premium Beat рассказал о том, почему настоящий дождь никогда не будет выглядеть на экране так же, как в жизни, и что понадобится, чтобы снять убедительную сцену с ливнем.
«Дождь — это одна из самых сложных задач в кино», — говорит второй режиссер Нило Отеро в фильме о съемках «Начала» Кристофера Нолана. И он не единственный человек, который разделяет эту точку зрения.
В большинстве книг о кинопроизводстве сказано, что, если погоду в сцене можно заменить с дождливой на сухую — именно так сделать и стоит. Действительно ли снимать дождь так сложно? На это могут повлиять несколько факторов.
Сложности съемок в дождливую погоду
Замечали ли вы, что изображение, снятое в дождь, обычно выглядит не слишком привлекательно? В кадре идет как будто мелкая морось, тогда как вся команда промокла до нитки.
Этот кадр я снял для короткометражного фильма несколько недель назад. Персонаж кажется промокшим, на листьях есть вода, а на небе — тучи. Могу заверить, что я весь промок, стоя рядом с камерой. Тем не менее, в кадре дождя не видно совсем, хотя в реальности он был достаточно сильным.
Скетч из шоу Джимми Киммела пародирует репортеров новостей Калифорнии, которые рассказывают о дожде. Но обратите внимание, что практически ни в одном репортаже дождя как такового не видно.
Причины этому две — размер капель и угол затвора объектива. Капли дождя, даже во время достаточно сильного ливня, обычно слишком малы и прозрачны для камеры. А если учитывать 180-градусный затвор, то быстро движущиеся объекты превращаются в нечто размытое.
Как можно снять дождь?
Если вы снимаете документальный фильм и не можете сделать искусственный дождь — при этом он должен обязательно появиться в кадре — вы можете уменьшить угол затвора, увеличив выдержку. Высокая выдержка сделает отдельные кадры более четкими, а дождь станет более детальным.
Тем не менее, настоящий дождь никогда не будет выглядеть так же впечатляюще, как и в большинстве фильмов, где он искусственный.
Для данной цели существует множество приспособлений и машин, начиная с дождевых ригов, прикрепленных к кранам, и заканчивая дождевыми палками. Они производят капли намного крупнее с гораздо большей частотой, что помогает камере их запечатлеть даже с углом затвора 180-градусов.
В большинстве крупных городов подобные приспособления смогут предоставить соответствующие компании, но это, скорее всего, выльется в дополнительные траты на оплату труда их сотрудников, которые будут всем этим управлять. Если ваш бюджет на исходе, то можете поискать на YouTube инструкцию, как собрать собственную дождевую машину.
Вот одна из них, которую опубликовал Том Антос.
Освещение дождя
Использование соответствующих приспособлений — лишь первый шаг к съемке дождя. Одна из серьезнейших задач — его освещение. Если освещать дождь из-закамеры, в кадре его будет не видно. Дождь необходимо освещать сзади. Съемки ночью в этом помогают.
Координатор спецэффектов Скотт Фишер («Дюнкерк», «Отряд самоубийц»): «Сцены с дождем в кино обычно снимают ночью, потому что в таком случае они лучше всего выглядят с контровым освещением, а капли можно различить в кадре. Когда вы смотрите спортивную трансляцию, комментатор может говорить, насколько дождливая в этот день погода, но вы ничего не увидите. В этом проблема дождя, идущего днем».
Перед съемками вам нужно продумать следующие детали:
— Убедитесь, что освещение не слишком сильное и находится не совсем у края кадра.Из-за этого дождь будет казаться искусственным.
— Настолько же важно, чтобы это же освещение не затрагивало актеров. В таком случае зритель может принять его за солнечный свет, что покажется очень странным для пасмурного, дождливого дня.
Также важно помнить, что при использовании дождевой машины в солнечный день вы никогда не сможете убедить зрителя, что в кадре — день дождливый. Координатор спецэффектов Крис Корболд говорит в фильме о съемках «Начала»: «Практика съемки дождя в солнечный день не очень распространена».
Отобразить в кадре свет в пасмурную погоду — самая сложная задача. Оператор Уолли Пфистер, лауреат премии «Оскар» за фильм «Начало», рассказал, как работал с полуденным солнцем во время съемок: «Особенно сложным для меня было освещение. Нужно было показать в кадре пасмурный день, тогда как в реальности погода была солнечной. Крис знал, что я боюсь ошибиться. Когда я перестал молиться, чтобы съемочный день выдался пасмурным, то начал думать, с какой стороны будет солнце в конкретное время суток и как лучше снимать, чтобы оно нам не мешало.
Мне помог кей-грип Рэй Гарсия, который рассчитал движение солнца и смог перекрыть его при помощи множества различных приспособлений, поднимаясь на крыши и заслоняя солнце флагами. Это сильно повлияло на изображение фильма так, что сложно даже описать. Иногда, конечно, нам приходилось смиряться с солнцем, и мы шутили: «Ну ладно, это же все равно сон».
Безопасность превыше всего
На съемках под дождем вода неизбежно будет повсюду. Это связано с большим риском, особенно учитывая, что осветительное оборудование и другая электроника будут разбросаны по всей локации.
В книге Cinematography: Theory and Practice Блейн Браун рекомендует принять следующие меры предосторожности при работе с искусственным дождем.
— Поднять все соединительные элементы над землей при помощи возвышений. Завернуть их в полиэтилен и обмотать изолентой, поскольку обычный скотч не выдержит контакта с дождем.
— Заземлить все, что возможно.
— Поместить защиту от дождя на все осветители. Защитить линзы больших прожекторов. Влага на горячей линзе может ее повредить, при этом осколки могут разлететься по сторонам.
— Накрыть полиэтиленом стойки и оборудование, которое не используется в данный момент.
— Члены команды должны носить обувь с изоляцией и стоять на резиновых покрытиях, если они работают с электрическим оборудованием.
— Проверять выполнение всех правил безопасности при обращении с электрическими приборами с религиозным фанатизмом.
Рубрики: making of, Уроки | 
Комментариев нет »
Добавить комментарий Отменить ответ
Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться.
Как правильно снимать сцены с дождем
Мы постоянно ищем способы передать определенное настроение и драматизировать ситуацию на экране. Одним из самых эффективных и доступных инструментов в этом деле является проверенная временем сцена с дождем. Это дешевый прием, но он вполне может сработать.
На самом деле, хорошая дождливая сцена обойдется вам не так уж дешево. Она потребует большого количества оборудования, труда и тщательного планирования.
Чтобы понять, как снимать дождь, давайте посмотрим на одну из подобных сцен в моем старом рекламном ролике.
Не снимайте на солнце
Первое, что вы наверняка заметили — это то, что ни в одном кадре нет жесткого солнечного света. Это было сложно воплотить в жизнь, поскольку мы снимали во Флориде в июне. Тем не менее, это сделало ролик убедительным. Нет ничего хуже, чем видеть солнце в дождливой сцене. Я всегда думаю: «Ну ты посмотри, солнце светит, и идет дождь. Наверное, там есть радуга». Не то, чтобы дождь не шел при ярком солнце, но это бывает очень редко, и я начинаю задавать лишние вопросы.
Чего вы не увидели в рекламном ролике, так это тщательного планирования и изучения поведения света.
Чтобы изучить его, отправьте ассистента на локацию с камерой. Выберите несколько ракурсов и запишите передвижение солнца в течение дня.
Это нужно, чтобы снять все общие планы, когда на улице нет яркого света. Лучше всего это делать прямо с утра или сразу после заката, то есть в «золотой час». Это единственное время, когда вы можете быть уверены, что солнца нигде не будет.
По своей природе это наиболее сложные и масштабные кадры.
Вот еще одна вещь, которая меня напрягает: «Смотри, на переднем плане дождь есть, а на заднем, за актерами, уже нет».
Это значит, что для общих планов нужно подготовить множество «дождевых конструкций», которые могут покрывать как передний, так и задний план одновременно. В этом заключается проблема, если вы хотите снимать с утра. Вам нужно собирать всех на площадке в 4 часа, чтобы все успели подготовиться к мотору на рассвете. И вам понадобиться работать в темноте. Это выполнимо, но требует нешуточных организационных навыков. Убедитесь, что у вас достаточно рабочих рук и осветителей для подобной затеи.
Во время двух дней съемок рекламного ролика мне понадобилось три «золотых часа». Поскольку мы снимали летом, дни были долгими, а рассвет и закат отделяли друг от друга примерно 14 часов. Это означало, что одна из смен длилась 18 часов, что не сильно обрадовало продюсера.
Это также значило, что все ракурсы должны были быть выбраны заранее. Это не тот случай, когда вы появляетесь на площадке и стараетесь составить план по ходу дела.
Средние и крупные планы
Затем вам нужно определиться со средними планами. Для них не понадобится «золотой час», но снимать их нужно в тени. Если вы выберете правильные ракурсы относительно солнца (предварительно изучив поведение света на локации), вы поймете, что в городах достаточно большие участки улиц находятся в тени благодаря зданиям.
Эти участки становятся все меньше и меньше по мере приближения полудня, так что вам придется снимать кадры все крупнее и крупнее, а в полдень заняться деталями или отправиться на обед.
С наступлением вечера тени станут длиннее, и у вас снова появится возможность снимать все более общие планы. Только не забывайте, что вам нужно готовиться к съемке в «золотой час».
Я снимал дождь с садовыми шлангами и китайскими военными пожарными грузовиками, но давайте остановимся на профессиональном оборудовании.
Если вам необходимо облить дождем большую часть улицы, вам понадобится конструкция, вроде этой, чтобы разобраться с задним планом.
Для переднего вы можете использовать подобное.
Часто большие конструкции слишком сложны и неповоротливы, а также требуют краны для установки. Поэтому будет проще применить «дождевую палку» для ручной съемки или съемки с тележки.
Дождевые башни — это просто длинные трубы на ножках с распылителями на конце. Их легко перемещать, и они могут быть полезны в разных ситуациях. Тем не менее, дождевые башни, особенно если их несколько, могут сделать ваш дождь искусственным на вид.
Это напоминает мне еще одну деталь, которая меня раздражает: «Смотрите, дождь идет сразу с нескольких сторон».
Убедитесь, что потоки воды из распылителей не пересекаются. Лучше взять распылитель побольше и не использовать его целиком, чем пытаться покрыть территорию из нескольких. Не снимайте слишком общие планы и не приближайте распылители вплотную к краю кадра — это уничтожит всю магию.
Раньше говорили: «Нужно осветить дождь контровым светом, иначе вы его не увидите». Верно: раньше, когда все снимали на пленку, если у вас был длиннофокусный или широкоугольный объектив, после съемок с нейтральным контрастом вы могли получить дэйлис и не увидеть дождя.
Тем не менее, гораздо больше было ситуаций, когда я пересвечивал дождь, и он выглядел крайне фальшиво. С цифровой съемкой вы получаете то, что видите. Так что вы сразу же поймете, различим ли дождь в кадре.
Но если вам необходим контровой свет, то
— не освещайте слишком мягко;
— не размещайте осветители слишком близко к краю кадра;
— держите свет подальше от актеров, чтобы не казалось, что они стоят на солнце.
Источники воды и контроль
Пожарные гидранты — постоянный источник воды со своим давлением, но они требуют разрешения на использование и особых инструментов.
Автоцистерны можно передвигать с места на место, но их нужно заполнять снова, обычно из гидранта, который находится на приличном расстоянии.
Дождевые конструкции могут получать воду из грузовиков, гидрантов и даже из кранов, если вы работаете в небольших масштабах. Но если вы будете подключаться ко всему этому напрямую, то вскоре поймете, что не можете контролировать, как все выглядит в кадре. Достоверный дождь можно получить, только имея возможность тщательной настройки.
Это называется «увлажнение». Вы поливаете водой улицу и пешеходные дорожки, чтобы все выглядело, как будто дождь только что закончился. Это создает мощную атмосферу за незначительную часть стоимости сцены с дождем.
Обычно мы используем грузовик, чтобы полить улицу прямо перед съемкой. Хороший водитель автоцистерны — как художник с водой. Он может облить улицу прямо до края кадра. Но если он новичок, убедитесь, что у вас есть резиновые сапоги, а кабели у вас лежат не на земле. И не забудьте полить деревья в кадре, чтобы с них капала вода.
Конечно, все это можно сделать и со шлангом, но осторожнее с особенно большими площадками. Это будет стоить вам времени. Небольшое предупреждение: вода быстро испаряется с горячего асфальта. Так что, если стоит жаркая погода, несколько раз подумайте, прежде чем увлажнять улицы для долгих сцен.
Работа с настоящим дождем
Я присутствовал на съемках нескольких фильмов, где продюсер, взглянув на прогноз погоды, обещавший дождливую погоду, говорил: «Видите, нам завтра не нужно дорогое оборудование для съемок дождя».
Если вы начали снимать сцену под дождем, можете быть уверены, что он закончится прежде, чем вы ее завершите. Что вам делать в такой ситуации? Чаще всего, вам понадобятся дождевые конструкции, чтобы поддерживать постоянный уровень дождя.
Вы можете создавать свои собственные осадки, но это не значит, что вы и ваша камера не промокнете. Так что следите за этим.
Использование устаревшего браузера
повышает риск взлома вашего компьютера.
Обновите свой браузер!
Через социальные сети
Еще не зарегистрированы?
Регистрация
Через социальные сети
Восстановление пароля
Введите почту указанную при регистрации и мы вышлем инструкцию
7 фильмов с бесконечным дождём
К разного рода осадкам за лето мы привыкли настолько, что даже хочется ещё сильнее погрузиться в ощущение разбушевавшейся стихии — собрали семь впечатляющих киноисторий, беспрестанно льющий дождь в которых создаёт особенный колорит.
«Простая формальность» (Una pura formalità, 1993)
— Послушайте меня, месье Оноф. Когда вы противоречите себе в своих романах или стихах, всё в порядке. Но если вы себе противоречите, когда речь идёт об убийстве, это уже… о чёрт, чёрт, ещё немного — и мы здесь утонем.
Полицейские арестовывают писателя Онофа в лесу во время проливного дождя. Так как при себе у него нет документов, его задерживают и требуют ответить, кто он такой. К тому же выясняется, что он не помнит событий нескольких часов накануне — как раз в это время в окрестностях произошло убийство. Действие разворачивается в буквально затапливаемом проливным дождём провинциальном полицейском участке. Вроде обычный детективный сюжет, но подозреваемый то ли затеял какую-то игру, то ли хочет потягаться с самим собой. И всё не так просто (если это и было просто) — стоит досмотреть творение Джузеппе Торнаторе до конца.
«Идентификация» (Identity, 2003)
Я по ступенькам поднимался и человека повстречал. Его там не было сегодня, желаю я, чтоб он сбежал…
Адский ливень заставляет десятерых разношёрстных путешественников — от полицейского, конвоирующего заключённого, до мальчика с матерью и отчимом — укрыться в придорожном мотеле. Эти люди в духе классического детективного триллера начинают один за другим погибать от рук кого-то, находящегося среди них. Вряд ли тому, кто видит фильм впервые, удастся до финала угадать, что здесь происходит на самом деле.
«Ливень» (Hard Rain, 1997)
— Рэй, выдай-ка вдохновения.
— «Гибельным потопом карает Он тех, кто противился Ему. И преследует врагов и в ночи». Этот стих по-разному толкуют.
— Простите, что прервал богословский диспут. Но кто-нибудь заметил, как мы облажались? Нам полагалось сидеть в мотеле и подсчитывать навар.
Бешеный ливень приводит к выходу реки из берегов и затоплению провинциального городка. Застрявшему во власти наводнения охраннику инкассаторского автомобиля приходится столкнуться с бандой мародёров — и не только. Погони на катерах и лодках, шериф, громящий город, и три миллиона долларов на кону, которые в конечном итоге позволяют выяснить, кто есть кто.
«Бегущий по лезвию» (Blade Runner, 1982)
Я видел нечто, во что вы, люди, просто не поверите. Горящие боевые корабли на подступах к Ориону. Я видел Си-лучи, мерцающие во тьме близ врат Тангейзера. И все эти мгновения исчезнут во времени как слёзы под дождём. Пора умирать.
Легендарный фильм Ридли Скотта по мотивам романа Филипа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?». В фантастическом 2019 году (да, именно 2019-м!) детектив Рик Декард, сотрудник полиции Лос-Анджелеса, разыскивает среди людей репликантов — киборгов, сбежавших из космической колонии. В мрачном городе будущего постоянно идёт дождь.
«База „Клейтон“» (Basic, 2003)
— Мы можем выбраться из этой ситуации как герои. Сечёшь?
— Всё, что нужно, — это избавиться от Мюллера и Нунез. Остальным я всё объясню. Мы станем людьми, устранившими убийц сержанта. Самое главное — рассказать историю правильно.
Форт «Клейтон» — тренировочная база спецназа США в Южной Америке. Группа курсантов во главе с сержантом Натаном Уэстом, известным своим тяжёлым характером, находится на учениях в джунглях, когда их застигает ураган, и тропический ливень становится постоянным сопровождением дальнейших событий. Прилетевший за членами группы вертолёт находит только двух уцелевших курсантов. На базе начинается расследование происшествия, но показания выживших противоречат друг другу. Дождь не унимается, лживые легенды изобилуют динамичными поворотами, а сюжет до самого конца не перестаёт удивлять.
«Семь» (Se7en, 1995)
— Но подожди. Ты же убиваешь невинных?
— Невинных? Это шутка такая?
За семь дней до выхода на пенсию детектив Уильям Сомерсет получает новое дело. Вместе с молодым напарником Дэвидом Миллзом он идёт по следу изощрённого убийцы, задавшегося целью наказать людей за смертные грехи. Напряжённый психологизм повествования и сопровождающий большинство городских сцен дождь — ожидаемые составляющие неонуара.
«Считаные секунды» (Split Second, 1992)
— Позволь поинтересоваться: ты откуда такой умный?
— Родился в Огайо, потом мы переехали в Глазго, там я получил первый диплом, затем аспирантура в Эдинбурге, а потом я решил работать в полиции и учился в Оксфорде.
— Сиди в машине.
Глобальное потепление приводит к 40-дневному непрекращающемуся ливню. В результате этого стихийного бедствия Темза затапливает Лондон. К тому же в городе орудует серийный маньяк, по всем признакам являющийся немыслимым монстром. Как такового дождя в фильме почти нет — есть атмосфера после дождя: в тумане прогуливающиеся и бегающие по колено в воде люди, окатывающие всё вокруг машины и струящиеся из всех щелей потоки.