в каком году снимали самый лучший день
Самый лучший день! (2015)
Регистрация >>
В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта.
Вы хотите зарегистрироваться?
информация о фильме
По мотивам пьесы А.Н.Островского «Старый друг лучше новых двух».
Провинциальный ДПСник Петя Васютин собирается жениться на любимой Оле, но поддается блеску столичной поп-звезды. Попавшись ему пьяной за рулем, та соблазняет Петю, чтобы избежать наказания. Потеряв невесту и престижную работу, Васютин собирается топиться… но вдруг и сам становится телезвездой. Вот только слава, о которой Петя так мечтал, не приносит ему счастья. И тогда он решает вернуть Олю…
Нагиев, любовь и Новый год: как прошли съемки фильма «Самый лучший день»
Фото: m24.ru/Игорь Иванко
2016-й пришел в Москву раньше: на днях совсем по-новогоднему завершились съемки караоке-комедии «Самый лучший день» режиссера Жоры Крыжовникова и продюсера Тимура Бекмамбетова, создавших популярную комедию «Горько!»
Главную роль – провинциального сотрудника ДПС – исполняет Дмитрий Нагиев. Его партнеры по фильму – Инна Чурикова, Михаил Боярский, Елена Яковлева, Юлия Александрова и солистка группы «Серебро» Ольга Серябкина.
Игровые эпизоды комедии чередуются с музыкальными номерами, созданными на основе известных караоке-хитов. Прозвучат песни из репертуара Григория Лепса, Михаила Боярского и других.
Фильм рассказывает о сотруднике ДПС Петре Васютине (Нагиев), собирающемся жениться на заправщице АЗС Ольге (Александрова). Но неожиданно в его жизни появляется поп-звезда Алина Шепот (Серябкина), которая пытается его соблазнить, чтобы избежать наказания за управление автомобилем в нетрезвом состоянии. Родителей Петра сыграли Чурикова и Боярский, а маму Ольги – Елена Яковлева.
Автозаправку, находящуюся недалеко от подмосковного города Подольска, трудно не заметить на ночной неосвещенной трассе: большие светящиеся буквы, составляющие надпись «С Новым годом», приветливый снеговик, установленный на крыше, а также гирлянды и наряженные елки привлекают внимание проезжающих.
Те, кто заинтересовался, паркуют машину возле заправки и подходят как можно ближе – так, чтобы можно было рассмотреть, кто же вызвал такой ажиотаж.
– Это что, кино снимают? О, да это же Нагиев, – доносится из толпы. – Хорошо бы с ним сфотографироваться!
В это время Нагиеву (а это действительно он) поправляют грим. Несмотря на то, что артист облачился в длинный черный кожаный плащ и шляпу, его легко узнать. Его герой пришел мириться со своей возлюбленной – дочерью владелицы автозаправки Олей – и попросить прощения за то, что позволил столичной звезде вскружить себе голову.
Возлюбленную Нагиева играет Юлия Александрова, известная российскому зрителю по фильмам «Все умрут, а я останусь», «Горько!», «Горько! – 2», супруга режиссера Жоры Крыжовникова. На улице – настоящий зимний холод, и Юлия, как и все остальные артисты, переминается с ноги на ногу, пытаясь согреться. Снимают, пожалуй, самый трогательный момент всего фильма: раскаявшись в своем поступке, Петр пытается вернуть Ольгу и собирает около заправки толпу народа – для того, чтобы они уговорили девушку простить его. Но сперва пытается поговорить с ней сам.
– Дмитрий Владимирович, отлично, теперь вы выходите из кадра, она не хочет с вами разговаривать! – командует режиссер. По словам команды, работающей с ним, по имени-отчеству он обращается абсолютно ко всем своим артистам.
Нагиев на время отходит в сторону. Сыграть растерянного, расстроенного героя ему, к сожалению, сегодня особенно легко. В конце октября он пережил трагедию: скончалась его мама, 76-летняя Людмила Захаровна, преподававшая иностранные языки в Санкт-Петербургской Военной академии. Однако актер, несмотря на горе, подводить команду не захотел, и сразу же после похорон вернулся на съемки.
Примирить вчерашних влюбленных берутся их родители. Режиссер просит актеров массовой сцены – а их около ста человек – соблюдать тишину.
– Да прости ты моего сыночка, – подбегает к Александровой Чурикова. – Он же тебя любит!
– Прости, – произносит и Яковлева, обнимая Инну Михайловну.
– Если любишь, надо прощать, – вторит им Боярский, «муж» Чуриковой и «отец» Нагиева. В руках артиста – гармонь. Интересно, что сам Михаил Сергеевич играть на этом музыкальном инструменте не умеет.
Затем «массовка» обступает звезд плотным кольцом, скандируя при этом «Прости, прости!»
– Стоп, снято! – командует, наконец, режиссер.
Кадры со съемок отечественного фильма «Самый лучший день»
По словам Боярского, уговорили его на эту работу дочь Елизавета и ее муж Максим Матвеев, которые хорошо знакомы с режиссером и его творчеством. Чуть позже к ним присоединилась Чурикова.
– Я позвонил Инне Михайловне, спросил, будет ли она сниматься, она сказала, что будет. Ну а с ней – сам Бог велел, – рассказал Михаил Сергеевич m24.ru во время перерыва. – Я не первый раз снимаюсь с этой замечательной актрисой и держусь за нее.
Интересно, что Боярский в этой комедии спел нестандартную для него песню – «Маму Любу» группы «Серебро».
– До этого я не слушал эту группу и приобщился уже во время съемок, – признался Боярский. – Я не умею сниматься в таких фильмах, для меня это первозданный опыт. Я не воспринимаю современный кинематограф и не умею плавать в этом материале, так что некий спасательный круг мне бросают мои партнеры.
Нагиев также впервые спел в кино, он исполнил песни «Самый лучший день» и «Батарейка». Как рассказали m24.ru, он справился сам и не стал брать мастер-классы. Для Елены Яковлевой это тоже оказалось первым опытом. Она записала для фильма песню Аллы Пугачевой «Старинные часы», но в фильме мы этого не услышим – когда отснятый материал стали монтировать, то поняли, что номер актрисы просто не вместится.
– Все сказали, что спела я удачно, но в картину, к сожалению, как ни пытался режиссер это вставить, не попало, – сказала m24.ru Яковлева. – Первый раз в жизни я встала перед микрофоном в студии. Я готовилась, дома слушала фонограмму Аллы Борисовны, учила слова. Пришла в студию, там выключили свет, и я спела – при включенном я бы, наверное, не осмелилась этого сделать.
Режиссер Жора Крыжовников рассказал, что всех актеров выбирал и приглашал лично он.
– К Нагиеву поехал прямо на съемки сериала «Физрук» в его обед, зашел к нему в вагон и начал рассказывать содержание нашей комедии, – вспоминает Крыжовников. – Он меня слушал, слушал и спросил: «А это вы по ходу придумываете или это все записано?» Я говорю: «Это все записано». «Но я не верю, что я это слышу» и начал шутить в своем стиле, но согласился сразу. Ему показалось, что это достаточно провокационно.
По словам режиссера, до последнего не могли выбрать актрису на роль Алины Шепот – девушки узнавали, что это будет комедия с Нагиевым, и отказывались приходить – наверное, боялись, что не смогут соответствовать.
Пока съемочная группа готовится к следующей сцене, актеры массовых сцен вовсю пользовались предоставленными им возможностями – делали селфи на фоне декораций, искусственного снега и знаменитостей. Им предстояла финальная сцена, которая снималась на улице всю ночь.
Результат этой работы зрители увидят под Новый год – уже 24 декабря.
Детально о кинофильме «Самый лучший день»
24 декабря 2015 года в широкий российский прокат выходит караоке-комедия «Самый лучший день» от создателей кинохита «Горько!» режиссёра Жоры Крыжовникова и продюсера Тимура Бекмамбетова. Главную роль в фильме – провинциального сотрудника ДПС – исполнит Дмитрий Нагиев, который впервые споет в кино.
«Герой Нагиева – простой провинциальный персонаж с нелепой стрижкой, не гламурный, не бандитствующий, физически крепкий – служба в ВДВ не прошла даром, – поясняет Жора Крыжовников. – Он и до сих пор по торжественным случаям надевает свою дембельскую форму. Нам было важно сколоть с Дмитрия Нагиева глянец, передать тот загар, который возникает у мужчин в самом соку, работающих на трассе. Когда я вкратце рассказал Дмитрию о Пете, этот персонаж привел его в восторг».
По признанию самого Нагиева, на проект он согласился исключительно из-за режиссера: «Жора Крыжовников на сегодняшний день – один из самых перспективных российских режиссёров, поэтому я приложил все усилия, чтобы поучаствовать в проекте. И даже позволил закрасить себе зубы – впервые за всю историю своей белоснежной улыбки».
Впрочем, на этом сюрпризы, заготовленные режиссером для Дмитрия, не закончились. Уже в первый съемочный день актеру пришлось забираться на крышу трехэтажного дома, чтобы прямо с нее исполнить заглавную для фильма песню Григория Лепса, а потом бежать 2 км, неся на руках свою партнершу Ольгу Серябкину, солистку группы «Серебро», для которой «Самый лучший день» станет дебютом в большом кино. Ее роль – заезжей поп-звезды Алины Шёпот, вихрем врывавшейся в отношения Васютина и его невесты – была единственной, на которую проводился кастинг. Несмотря на отсутствие киноопыта, певица обошла больше сотни профессиональных актрис.
«У нас были пробы актрис, которые изумительно играли эту роль, – вспоминает режиссер. – Но Ольга и в жизни оказалась именно той, чью роль ей предстояло исполнить – настоящей звездой шоу-бизнеса, очень темпераментной женщиной без комплексов. Ей не нужно ничего играть! Наоборот, мы подстроили роль под Ольгу и даже попросили ее принести свои личные вещи, чтобы лучше представить себе экранный образ».
Роль невесты Васютина – заправщицы АЗС Оли – исполнит Юлия Александрова, которой в первый съёмочный день пришлось в порыве ревности ее героини разнести железным прутом автомобиль ДПС. На радость продюсерам фильма сцену сняли с первого дубля, так что заготовленная машина-дублер осталась нетронутой.
Компанию Юлии Александровой составят и другие звезды фильма «Горько!» – Сергей Лавыгин и Валентина Мазунина.
Народные артисты Михаил Боярский и Инна Чурикова предстали в фильме в роли владельцев небольшого придорожного кафе и родителей Пети Васютина (Дмитрий Нагиев). Семейным бизнесом в основном заправляет Любовь, зато Геннадий – мастер на все руки, он искусно вырезает лебедей из старых покрышек, но имеет определенную слабость к алкоголю. В молодости он был душой компании и лучший в округе певцом под гитару, но, несмотря на возраст, он все ещё хорош собой и способен восхищать женщин. Специально для фильма Михаил Боярский записал свою версию песни «Мама Люба» группы SEREBRO.
«Я очень хотел, чтобы отца Пети сыграл именно Михаил Сергеевич, эта роль писалась специально для него, – рассказывает режиссёр Жора Крыжовников, – Впервые мы встретились с Боярским больше года назад. Я приехал к нему в Санкт-Петербург. Через два месяца я отправил ему сценарий, потом мы снова встречались и обсуждали, и так повторялось несколько раз – Михаил Сергеевич очень ответственно относится к выбору роли и к образу, в котором ему предстоит выступить».
Вспомнив молодые годы, Михаил Сергеевич на площадке самозабвенно фехтовал шампурами – это только один из эпизодов пьяного загула, в который его герой Геннадий пускается вместе с Петей Васютиным, его другом Валей и Алиной Шёпот. На ее новеньком джипе герои отправляются за город, где их ждут разнообразные безумства, в том числе – потасовка с поклонниками Толкиена, которые не раз пожалеют о встрече с разудалой компанией. Во время съемок, проходивших в Ефремовском районе Тульской области, актёры с разбегу запрыгивали на спины поклонников фэнтези, играя в «слона», и отбирали у них мечи с щитами, а в довершении всего герой Боярского заставил молодежь отжиматься и сам продемонстрировал, как надо.
На экране Михаил Сергеевич предстает в ретро-костюмах 70-х годов. Художники по костюму перепробовали множество оригинальных рубашек, в том числе из архива «Мосфильма». Для одной из сцен Боярскому также пришлось примерить милицейскую форму старого образца – Геннадий в свое время работал в ГАИ, так что Петя Васютин пошел по стопам отца. Во время примерки Михаил Боярский помогал костюмерам в работе над образом – это с его подачи у Геннадия появились солнцезащитные очки-авиаторы. При этом актёр категорически отказался от кроссовок, которые ни за что не наденет и в повседневной жизни.
«Михаил Сергеевич – уникальный человек, – продолжает Жора Крыжовников. – Он очень чувствует костюм – тот его «ведёт». Он надел очки и сразу поменялся психофизически, биологически. Боярский – настоящий актер! Мы пробовали куртку «Стройотряда», разные винтажные вещи. На «Мосфильме» наши художники нашли рубашку с конями – такую же в свое время носил Сергей Бондарчук. Есть даже фотография, где Бондарчук в этой рубашке стоит на съёмочной площадке рядом с Иннокентием Смоктуновским».
Крыжовников рассказывает, что так же сильно мечтал поработать с Инной Чуриковой, поскольку является ее большим поклонником и видел не только все фильмы с участием Инны Михайловны, но и ее театральные работы: на спектакли «Ленкома» – «Чайка», «Город миллионеров» и «Варвар и еретик» – он ходил по нескольку раз.
«Инна Михайловна – гениальная актриса, в таланте которой уникально сочетаются драматическая и комическая составляющие, – говорит режиссёр. – В первый раз мы встретились с Инной Чуриковой в ее гримёрке в театре «Ленком», много хохотали, но уже тогда она проявила очень скрупулезное внимание ко всем репликам и деталям своей героини. После этого мы еще несколько раз прорабатывали ее образ фразу за фразой, многое меняли, в частности, переписывали сцены с участием Боярского».
Главные качества героини Инны Чуриковой Любови – душевность, человечность, теплота, но при этом она олицетворяет добро с кулаками: при необходимости не даст себя в обиду и за словом в карман не полезет. В «Самом лучшем дне» Инна Чурикова исполняет «Колыбельную медведицы» из мультфильма «Умка» и композицию «Гляжу в озёра синие».
Маму Петиной возлюбленной Оли в фильме играет Елена Яковлева. Ее героияня – Татьяна – уважаемая солидная женщина, директор бензоколонки, но ей не очень везёт в личной жизни. Она втайне верит, что ее настоящая любовь еще впереди. Иногда она встречается с настойчивым ухажером, который, однако, не очень-то ей симпатичен.
«Татьяна живет той же жизнью, что и 90 % женщин её (и моего) возраста, – рассказывает о своей героине Елена Яковлева, – У неё тот характер, который заставляет ее выживать несмотря ни на что. Она сильная, волевая женщина в том, что касается ведения дел, но не в личной жизни. Мне очень симпатична её нежная история. Меня привлек в этом проекте и сам жанр музыкальной комедии, которые у нас сейчас почти не снимают. Я более чем уверена, что должно получиться что-то интересное».
По словам актрисы, к участию в фильме ее подтолкнуло и неожиданное предложение спеть, чего она прежде никогда не делала. Специально для «Самого лучшего дня» Елена Яковлева исполнила композицию Аллы Пугачевой «Старинные часы».
«У Елены Яковлевой есть уникальная интонация – её героини всегда очень трогательные и человечные, – объясняет выбор актрисы Крыжовников. – Персонажи, которых играет Елена Яковлева, всегда всё принимают близко к сердцу – а это важное качество, которое помогает нам раскрыть и экранную дочь Татьяны Олю. Елена Яковлева – актриса, которая может броситься в предлагаемые обстоятельства всем своим организмом, она не комик, но в ней есть комедийная природа».
Игровые эпизоды фильма будут чередоваться с музыкальными номерами, созданными на основе популярных караоке-хитов. Зрители смогут подпевать героям прямо в зале во время просмотра: как и в караоке, некоторые фрагменты фильма будут сопровождать титры с текстами песен. Музыкальный репертуар будет варьироваться от Аллы Пугачевой до группы «Фабрика», от Михаила Боярского до Григория Лепса. По общему настроению создатели фильма ориентируются на кассовые хиты советского проката и лучшие западные образцы, включая «Мулен Руж» и «Мама Мия!».
Жора Крыжовников: «В музыкальных номерах для нас главное не танцы, а песни. «Самый лучший день» – это история про то, что наш человек поёт – и в счастье, и в несчастье. По тому, что и как он поёт, можно понять, что с ним происходит. У нас в России люди зажатые, стеснительные, часто угрюмые, оттого часто прибегают к допингу, чтобы стать счастливыми и петь хором по ночам, не давая спать мирным жителям. Таким вначале был и наш герой, но став счастливым, он отказался от допинга, ведь когда ты счастлив, ты поешь лучше Карузо и Градского».
Постановкой музыкальных номеров фильма занимается хореограф Олег Глушков («Стиляги», «Оттепель»), который задействует около 50 профессиональных танцоров, в том числе, участников «Балета Москва».
На экраны комедия «Самый лучший день» выйдет 24 декабря 2015 года и станет главным новогодним релизом кинокомпании BAZELEVS, который продолжит традицию «Ёлок» и «Иронии судьбы. Продолжение».
Самый лучший день, 2015
Провинциальный дпсник Петя Васютин собирается жениться на любимой Оле, но поддается блеску столичной поп-звезды. Попавшись ему пьяной за рулем, та соблазняет Петю, чтобы избежать наказания. Потеряв невесту и престижную работу, Васютин собирается топиться… но вдруг и сам становится телезвездой. Вот только слава, о которой Петя так мечтал, не приносит ему счастья. И тогда он решает вернуть Олю…
Самый лучший день смотреть онлайн
Похожие фильмы онлайн
Капитан Петр Васютин — провинциальный инспектор ДПС и настоящий счастливчик, ведь он собирается жениться на красавице Оле, в которую влюбился с первого взгляда и ради которой смог стать другим человеком: повзрослеть, бросить пить и гулять.
Сначала все идет идеально: кольцо, предложение, согласие и пылкие слова любви, но затем происходит непредвиденное. Накануне сватовства с участием родителей в служебную машину Васютина врезается автомобиль скандальной московской поп-звезды Алины Шепот. За рулем оказывается сама Алина, причем в очень нетрезвом состоянии. Сначала Васютин пытается призвать девушку к порядку и составить на нее протокол о вождении в пьяном виде, но сексапильная певица, стремясь избежать проблем, включает свое обольщение на полную мощь и решает соблазнить простоватого инспектора.
Искушение следует за искушением, и под столь агрессивным напором Васютин понемногу сдается. Все его планы начинают рушиться, а светлые помыслы уходят на второй план. И бедному Васютину невдомек, что любые похождения звезд моментально становятся достоянием общественности.
«Самый лучший день» – проект в комедийном жанре от команды создателей знаменитого «Горько!» (2013), во главе с режиссером Жорой Крыжовниковым и продюсером Тимуром Бекмамбетовым. Изюминка ленты в том, что эпизоды фильма чередуются с караоке-хитами, во время которых на экране будут титры со словами песен, для зрителей, желающих попеть вместе с киногероями.
Съемки комедии-караоке «Самый лучший день» проводились в Подмосковье, в Тульской области (г. Ефремов), в Липецкой области, Казани.
Для актрисы Елены Яковлевой «Самый лучший день» стал «певческим дебютом» — она спела песню Старинные часы, раньше она никогда этого не делала, снимаясь во множестве фильмов.
Караоке репертуар «Самого лучшего дня» включает полюбившиеся россиянами хиты таких звезд, как Алла Пугачева, Григорий Лепс, группа «ВИА Гра» и др.
На съемках танцевальных сцен было задействовано около 50 профессиональных танцоров под управлением хореографа Олега Глушкова, работавшего над фильмами “Стиляги” и “Оттепель”.
Самый кассовый российский фильм 2015 года, собравший в прокате 10,5 миллионов долларов, что более чем в пять раз превышает его бюджет.
Сценарий основан на пьесе А.Н. Островского “Старый друг лучше новых двух”.
Режиссер фильма Жора Крыжовников признался, что ему очень не понравилось смотреть фильм по ТВ из-за рекламных пауз, портящих всё впечатление.
Режиссер Жора Крыжовников позиционирует фильм как “караоке-комедию”: игровые эпизоды в нем чередуются с музыкальными номерами, которые сопровождаются титрами, как в караоке.
Съемки картины проходили с мая по сентябрь 2015 года в Коломне, Подольске, Троицке, Ефремове и Туле.
Для продвижения фильма создателями был запущен всероссийский “караоке-марафон”. В событии приняли участие 8 городов. По условиям, город в котором на “марафоне” собралось больше всего людей становился победителем. Наибольшее число участников оказалось в Казани — 2743 человека. В городе-победителе прошла премьера фильма, на которую приехал исполнитель главной роли Дмитрий Нагиев.
За роль Татьяны актриса Елена Яковлева получила премию “Золотой орел” в номинации “Лучшая женская роль второго плана”.
Актриса Юлия Александрова была вынуждена стать блондинкой, чтобы визуально контрастировать со своей “противницей” Ольгой Серябкиной.
В одной из сцен персонажи фильма поют песню “Мама Люба” группы “Серебро” во время вождения автомобиля. Это отсылка к официальному клипу песни, сделанному в аналогичном стиле. Ольга Серябкина, сыгравшая Алину Шепот, в то же самое время являлась участницей группы “Серебро”.
Еще до премьеры фильма в интернете появился эпизод, в котором Оля идет по городу поет песню “I will survive”. Он примечателен тем, что снят одним планом. По словам режиссера Жоры Крыжовникова, на репетиции этого эпизода было потрачено два дня. В день съемок было сделано семь дублей, один из которых оказался удачным.
По словам Жоры Крыжовникова, песни к фильму отбирались исходя из двух критериев: во-первых, они должны были подходить к ситуации, в которых поются, во-вторых, песни должны были быть популярными на праздниках и в караоке-барах.
Ранее в кинематографе уже были примеры “фильмов-караоке”. В 20-е и 30-е годы в США в таком виде показывались некоторые мультфильмы Уолта Диснея, позднее были выпущены караоке-версии фильмов “Бриолин” и “Холодное сердце”. Такой формат музыкальных фильмов очень популярен в Индии.
Самый лучший день: попытка анализа художественных особенностей
[ Болью отзываются во мне эти странные тупые кадры ]
Знакомьтесь: симпатичный достойный сопереживания протагонист. Честно-честно!
Фильм начинается с вываливающегося из аутентичного автобуса Нагиева, который волочется за женой Крыжовникова и зовет замуж, влюбившись с первого взгляда. Сразу чувствуется основная жорина проблема – он ни черта не умеет выстраивать настроение сцены, приличествующее хорошему профессиональному фильму. По идее, должно быть так: смешной, но обаятельный герой, которому придает шарма неуклюжесть опьянения, и героиня, заставляющая его воспылать. Однако Нагиев у Жоры изображает не обаятельного героя, а обычного пьяненького дурачка, в котором обаяния – ноль. Прошу пояснить, почему в сцене, задающей восприятие персонажа, он показан безликим, скучным и мещански пьяным. В итоге призывы Нагиева пойти за него замуж не выглядят милыми и смешными, как в комедии – они выглядят серенько и даже противно. Супруга режиссера не помогает, интонация у нее со времен первого «Горько» вообще не меняется. Ну, стабильность – признак мастерства.
Проблема тут в следующем: реализм убивает постановку. Чтобы показать героя и первой сценой задать нам его восприятие, необходимо было а) придумать Нагиеву пластику движений, которая (возможно, преувеличенно) давала бы понять, что его поведение – это поведение человека, действующего не разумом, но порывом в результате опьянения: как он выпрыгивает из автобуса, увидев героиню, как идет, как спотыкается, как падает в снег. Это должно быть продуманное до малейшего поворота головы действо, почти танец, не хуже Деки Чана в «Пьяном мастере», а не простое ленивое ковыляние на полусогнутых – такое ковыляние смотреть скучно б) отрепетировать с ним не обычное пьяное бормотание, а этакую нетрезвую манеру говорить, чтобы вышло нечто вроде гайдаевского Шурика: «Пжалуйста, п’медленней, я з’писываю». Да, это была бы постановка, а не «как в жизни». Зато это было бы интересно и весело смотреть. А в итоге мы видим ничем не интересное пьяное бормотание, падающего в снег Нагиева и Юлию, пытающуюся его поднять, но падающую в снег рядом. Возня с пьяницей, видимо, должна вызывать улыбку. Но опять же – а где постановка? Просто упасть – это не смешно еще со времен позднего немого кино. Жора позиционирует себя как фаната мастеров большого кинематографа вроде того же Хичкока. Где же присущая тем мастерам отточенность каждого кадра?
В процессе пьяной возни Нагиев поет «Луч солнца золотого», и сразу видно, что актерам если и ставили голос, то уж точно не записывали песни, чтобы они звучали профессионально. Видимо, это такая фишка – плохо петь. Для реализма? Ну да. Только вот плохо петь – это плохо петь. Что дает нам караоке-эффект? Создание атмосферы? Нет. Раскрытие персонажа? Нет. Караоке-эффект играет ровно на один фактор – псевдореализм. Почему псевдо? Потому что когда в течение двух минут с помощью прыгающего монтажа показывают сразу пьяное бормотание, возню с пьяницей и плохие песни – это утрирование. Это не как в жизни, это сознательное творческое решение, конденсирующее отдельные элементы и создающее нужное впечатление: грязновато-грубое, а вовсе не романтичное. Нагиева спасает только профессиональный уровень, но даже при всем его желании в этой сцене не могло получиться интересно: если бы не псевдореализм, была бы просто пустая сцена. Отдам Жоре должное: Сарик Андреасян, например, на его месте снял бы такую же утрированную пьянку, только с рапидом и под веселую музыку в сугроб бы падал скорчивший рожу Гарик Харламов.
Вопрос: а Жора искренне считает, что создаваемый им эффект – это нечто стоящее? В чем достоинство этой сцены, по сути – унылой серой бытовухи? Она не работает на персонажей, мы про них ничего не узнаем, как не узнаем ничего про любых случайных дядьку с теткой, которых видим две минуты реального времени на улице. А достоинство, по факту, одно – показать бытовуху и рассчитывать на эффект узнавания. Чтобы, значит, зритель увидел, вспомнил такое же в своей жизни и подсознательно начал ассоциировать себя с персонажами, которых вообще не знает и которыми не стал бы интересоваться. Этим же в свое время купил «Горько»: там, в отличие от прилизанных гламурных комедий 2000-х с менеджерами и банкирами в кадре, мы узнавали схожие типажи и ситуации, быт. При этом никакого реализма там и в помине нет – все то же утрирование вплоть до гротеска. Однако эффект цепочки «узнавание => ассоциация => сопереживание» в первый раз сработал и на мне.
В итоге мы имеем: а) нераскрытых и несимпатичных персонажей б) утрированно-мещанский образ быта простого русского человека: пьянка, возня, глупости в) манипулятивный прием, заставляющий сопереживать персонажам из пункта «а» невзирая на составные пункта «б». В итоге у многих может случиться когнитивный диссонанс: мещанскую быдло-пьянку уважать никто не станет, но ведь «как в жизни», потому что бытовуха.
Еще раз: пьянка, возня, фальшивое пение, о героях ничего не знаем. В сцене о любви с первого взгляда. О любви, Карл.
Любовь нечаянно нагрянет, в лицо отчаянно рыгнет.
Время этой сцены – всего две минуты, а уже виден стиль автора, заставляющий выключить компьютер и изменившимся лицом бежать пруду.
Дальше идет название и кадры с Нагиевым в милицейской форме в какой-то избушке у воды. Оказывается, после первой сцены прошло много времени, и герой Нагиева хочет жениться на героине, которая дает ему пенделя – это, видима, очень романтично. Идет сцена романтических побегушек, в ходе которой Нагиев тащит даму в камыш, но тут выясняется, что у него суровая властная мама, от которой он прячет возлюбленную, и которой ставит на звонок песенку Мамонтенка. Ну, понимаете, как в жизни. Туда же идут шутки типа «А мы не веслами, мы частями тела гребем» и «Ну-ка снимаем штаны, гражданочка!»
Что можно отметить тут? Ну, адская трясущаяся камера, которая уже давно никого не впечатляет и со всей очевидностью является попыткой замаскировать отсутствие талантливого оператора-постановщика. Вечный тремор вызывает чудовищную головную боль и никак не улучшает восприятие. Точно такую же вялую пробежку можно было снять без дерганого монтажа и трясучки. Вот что добавила такая постановка? Атмосферы больше не стало, характеры и окружение лучше не раскрылись, потому что героев и их окружения почти не видно в постоянной трясучке. Так что не выйдет отговариваться тем, что «так и задумано». Задумка тут ни при чем, это просто лень снимать качественно.
Страстный, захватывающий роман! Трахнуться в камышах, сунуть руку в штаны
Потом камера вообще переключается на вид из глаз героини. И ладно бы просто показывали ее ужимки в стиле гиперактивного ребенка – все эти постоянные попискивания, повизгивания и всхохатывания, которые должны быть по идее милыми и заставлять нас любить персонажа, а на деле все в той же гротескно-утрированной манере превращают симпатичную, в общем-то, женщину в сущее чучело. Но эти кадры совершенно бесполезны. Вид из глаз не раскрывает персонажа иначе, а редкие переключения на вид от руля ее велосипеда выглядят, скажем так, не очень. Во время этого монтажа героиня едет по городку и визгливо поет про «заплетала реку в косы». Это как бы показывает нам ее счастье и радость после предложения руки и сердца. На самом деле все бы было сделано сносно, но все портит претенциозность постановки, где некрасивость сочетается с некомпетентностью.
Так вот кого мне напомнила эта пара!
К счастью, светлая и радостная мысль о свадьбе заставляет слегка пригасить бытовушность окружения, так как героиня по дороге встречает с пяток свадеб. Ну, конечно, помня фильмографию Жоры, мы знаем, что без перекошенных пьяных рож и шмароватых баб не обойдется. Однако писки-визги и манера разговора создают все то же «простецкое» впечатление, которым купил «Горько».
И пусть символизм сцены похож на торчащий на носу прыщик. Но где настроение праздника? Спасает постановку каждого кадра разве что солнечная погода. Неужто попсовая песенка и радостно скалящаяся героиня должны создавать настроение, говорящее: «Радость, счастье, любовь!» Все сжимается и скукоживается, кажется слишком обыденным. Постылым каким-то. Вот почему гипер-реалистичный визуальный ряд и диалоги – тупиковая ветвь кинематографа. На такое интересно посмотреть один раз – первый. И все. А дальше идет отторжение, когда видишь утрированную бытовуху.
Все же моя проблема с этой сценой скорее техническая – зачем вид от первого лица и рваный монтаж? Он не создает впечатление радости, он создает впечатление суеты. В сцене о счастье. О счастье, Карл.
Следом идет коротенькая сцена с другом Нагиева и его бывшей, работающей на заправке. Как ни странно, в этой сцене адского монтажа нет, хотя камеру и трясется так, будто ее держит кто-то с похмелья. Но мужик, конечно же, пьян, а женщина, конечно же, хабалка. Он ей хамит, она хочет его побить. Он переигрывает, она бревно. Актерская игра. Трясущаяся камера. Пара минут впустую. Об этих персонажах мы ничего не узнаем, кроме ленивой прямой экспозиции – они знакомые героев и когда-то раньше расстались. Зачем? Почему? За что, адмирал Крыжовников?
А еще героине на кассе дают расплатиться КИВИ-КАРТУ. Это важно, несчастный статист как может выделяет голосом, что это КИВИ-КАРТА. Дух Бекмамбетова доволен юным падаваном Жорой.
Уморительная добрая комедия! И КИВИ-КАРТА.
Тем временем в машину Нагиеву врезается корабль пришелицы с планеты Гламур. Эта шмаровозина – якобы поп-звезда жанра «поющие трусы». Шмара немедленно делает себяшку с туземцем из замкадья. Это смешно. Честно-честно. После чего мажорка начинает наезжать на мента. Это тоже, я так понимаю, смешно. При этом ни одной шутки, игры слов, визуально трюка – ничего нет. И большую часть времени даже голова актрисы исчезает за верхним краем экрана. Реализм же.
Забавные приключения с быдлом: народная комедия
Чудесный нарратив: сначала долго едем, потом долго кривляемся. Монтаж все спишет!
Дальше мне просто больно. Инна Чурикова в роли матери Нагиева возится с гротескно кривляющимся дружком-пьяницей, который говорит слишком внятно для того, кто не держится на ногах. Возможно, талант Чуриковой придает сил даже неубедительно кривляющемуся анониму. Но это опять не смешно и ничего не говорит о персонажах. Мы как не знали о друге ничего, кроме алкоголизма, так и не знаем. Зачем он – непонятно. И аноним следует путем Нагиева: начинает ныть, совершать выходки и свински вести себя с пожилой женщиной. Хм, а ведь я вдруг верю, что эти персонажи друзья – оба одинаково неприятны! Адмирал Крыжовников сумел меня убедить! Только что проку, если эти персонажи пусты и бессмысленны?
Дальше мне становится жалко уже Нагиева, который искренне пытается играть симпатичного персонажа, но ни диалоги, ни сцены не помогают. Лишь природное обаяние самого Нагиева не дает Пете превратиться в декорацию.
Мажорка говорит, что купила дом для матери в глуши, а потом просит водки. Ну, разумеется. Жора и водка – это как Уолтер Хилл и суровость, как Роберт Земекис и волшебность, как Джон Карпентер и синтезаторная музыка!
Нагиев сбегает от певички, чуть ли не хватающей его за яйца, и едет к маме. На месте выясняется, что наш герой еще и взятки с проезжих сшибает! Черная полоса, Барак Обама. Смешно!
Чурикова и Нагиев в разговоре пытаются играть, но мычащие диалоги, для них написанные, мешают. Мы узнаем, что Петя совершенно точно маменькин сынок и мямля. Ну, хоть что-то. Адмирал Крыжовников так и пытается заставить меня ненавидеть персонажа.
Наш герой: дает вытирать о себя ноги чужой пьяной бабе и старенькой маме
Дальше идет очередная сцена, которая должна что-то создавать, но несет только звенящую пустоту. Герой едет за забытым жезлом к певице и застает ту в припадке жалости к себе. Нет, я понимаю: сломленная бездуховностью женщина, ищущая сочувствия. Но нет, не работает. Во-первых, о ней мы ничего не знаем, потому что взаимодействие ее с героем ограничилось ранее испражнениями на поле и пьяным бормотанием. Во-вторых, сцена слишком быстрая из-за куцых диалогов и монтажа. Я понимаю, если бы это было нужно для динамики. Но на что тут динамика? Раскрытие образов быстрее пробежать, чтоб не заметили, что творец не может в раскрытие? В итоге я не верю в ее действия, потому что мне наплевать, и даже неприятно ее видеть, как и коррумпированного слабохарактерного Петю. Когда Петя все-таки выпивает водки, хоть он и в завязке, я не удивлен, не встревожен и не смеюсь. Мне плевать на эту перхоть, и не потому, что я презираю быдло – я презираю плохо прописанных персонажей, в которых от реальных людей только половинка, самая худшая. Если бы я был русофобом, я бы напротив, был вполне доволен такими образами, ибо они укладывались бы в рамки моего мировоззрения. А так – я не верю в то, что это люди, имеющие отношение к реальности.
Самое смешное, что все можно было бы исправить. Показать Петю хорошим добрым мужиком, любящим женихом и сыном, другом. Но галоп, заменяющий здесь повествование, этого не позволяет. Хоп – и романтика кончилась после одной попытки трахнуться в камышах. Хоп – и взаимодействие с другом кончается подзатыльником и отъемом прав за пьянство. Хоп – и разговор с мамой длится три реплики. И ладно, если бы эти быстрые и суетливые сцены были хорошо сняты, в них были бы раскрывающие характеры и личность диалоги. Но нет, там случайные ничего не значащие фразы и экспозиция «мы полгода встречаемся, а ты не рассказываешь маме», «Я лучший друг Пети, а ты от меня ушла», «Я звезда, и я несчастна», «Я в завязке и не пью». Это просто-напросто бесталанно написанный сценарий. Любимая манера адмирала Крыжовникова резать сцену на плохо склеенные кадры и трясти камеру, чтоб при обмене даже такими репликами мы видели левую пятку статиста справа, не помогает ситуации.
Дальше следует монтаж с пьяными бесчинствами Нагиева и певицы. При этом Нагиев поет голосом Лепса. А как же псевдореализм? Хм, кажется, бесхребетностью и непоследовательностью Петя пошел в создателя.
Бухать?! Учти, ты сама этого хотела.
Он как бы говорит вам, что он вашу маму. в смысле, он ваш отец.
Не удивлюсь, если в конце фильма Петя наденет хоккейную маску!
Именно тут, на сцене, обрушивающей все настроение и атмосферу (пусть кривую-косую, но атмосферу), я не выдержал и сделал паузу. Дальше, как подсказало мне чутье, художественные достоинства будут лишь набирать градус сломанности.